金銀箔北京貼金特有的厚重氣質，成為越來越多設計師及家裝的材料,家具上面貼上金箔.銀箔,不僅能使成品看起來金碧輝煌,,還因為它有具有一定的抗氧化性以及良好的抗化學腐蝕性,能防蟲防霉菌.但金箔本身沒有防護力，主要是靠外面的一層清面漆保護，所以在日常生活中，要盡量避免磕碰 或者間接的人為破壞。
　　

　　不要用硬度高，棱角鋒利的物品對金箔產品進行清潔，以防止將保護漆刮 花,而造成金箔脫落影響美觀,可用質地柔軟的毛巾進行清潔。不要用帶有化學品的液體清潔劑 進行清潔.當金箔產品有了小小碰傷或者小面積的金箔脫落時，不要用指甲或硬物刮試，以免破壞處擴大，應盡快找師傅修補并刷保護漆。貼金箔產品屬于產品，在需要搬動時，應用質地柔軟的保護墊放置在金箔處以防止金箔意外碰傷。應當避免陽光直射在產品上，避免保護漆 漆面被氧化而影響家具美觀。
　　
　　說金箔在裝修中的作用不如說其優點，使用后有富麗堂皇，典雅的效果，視覺于感官的沖擊給人們帶來無
　　
　　限的遐想 主要適用于酒店，賓館，夜總會，KTV,浴場，辦公樓，別墅，家裝，展廳。其中家裝中普遍的屬吊頂
　　
貼金箔紙。宏鼎貼金，貼金，全國施工，是您放心的選擇！

北京貼金建議使用水性金箔膠即貼金膠水!
　　

　　目前市場上的貼金膠水種類很多,簡單做下通用的貼金方法:
　　
　　1、做底：先將施工基材表面打磨平整、無油脂、灰塵；
　　
　　2、打膠：將本膠用純凈水稀釋至需要濃度，刷涂、噴涂效果更佳；
　　
　　3、貼金：施膠后，等膠體吹干后（由白色變成無色透明狀），并用指接觸表面有
　　
　　粘性時方可貼箔。將帶有襯紙的金箔敷于物體表面，輕輕按壓、撤紙即可，漏金處可及時補上。
　　
　　4、掃金：將貼好金后的物體表面用刷子（軟）或軟布掃干凈，使其更顯光澤。
　　
　　貼箔膠一般有油性與水性兩種類型。 涂膠的方法可選擇噴、刷、涂抹等形式，涂膠前需用濾布將膠液過濾，膠層要均勻地薄涂，用手指觸摸，感覺有粘性，但手指方可，等到膠水干到一定程度，再貼金箔。
　　
　　金箔工藝制作，金展貼金為您介紹：傳統工藝制作金箔，是以含金量為 99.99% 的金條為主要原料，經錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其呈現色澤金黃，光亮柔軟，輕如鴻毛，薄如蟬翼，厚度不足 0.12 微米。標準的金箔應是厚薄均勻、邊角整齊、無破裂和明顯的沙眼。
　　
　　現在金箔的制作,已融入現代科技,使用的輔料（如烏金紙）和設備都已大大,產量和質量均大幅提高.現代科技將傳統金箔工藝發揚光大,開發了新的金箔品種,如金箔畫就是采用高科技激光淺雕的手法在純度 99% 的金箔上雕刻、燙金而成的工藝,具有保值、收藏、紀念及鑒賞價值。金箔已被廣泛運用到宮殿、園林建筑,佛教,醫藥,食品等領域。

北京貼金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手無法拿起，買來的金箔夾在毛邊紙中，要配以的鑷子夾起。大概兩金子可以制成接近平鋪籃球場大小的金箔，制作金箔的工藝本身就是一絕!是中國傳統文化的瑰寶。金箔有幾種，根據不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黃，低的則偏紅。市面上也有假冒的金箔，我們稱為金箔，即用銅來冒充金，鑒別方法是:真金的顏色沉著，柔和，金箔的顏色較之刺眼，顏色不。如果你沒有通過肉眼鑒別的經驗?有一種很簡單的方法就是:任意抽取一-張，用打火機燒下，真金是不怕火煉的。至于有網友說的金箔壁紙，我也見過，不是真正意義的金箔。
　　

　　1.要把裝飾金箔的表面處理平滑，不可有灰塵等污垢2.在要貼金箔的表面薄涂生漆。
　　
　　當然在我國，現在很多貼金箔的已經不再使用生漆而用膠水來代替(這樣省事)，我并不反對新生事物，但是膠水是化學合成的，它的耐久性差，時間稍長(1- 2年)金箔可能會起皺，剝落。況且膠水化學合成，對人體可能存在潛在的危害。
　　
　　這里不得不談下什么是生漆，生漆又稱國漆或大漆。是從漆樹上采得，完全是純自然的，這種漆現在非常了，生漆的干燥時間長，此漆容易使人過敏，但干燥后對人身體絕無任何傷害，我國出土的漢代用來裝食物的器皿基本都是生漆制作，現代的日本仍然很好的保留了這樣的工藝，如果你去日本會發現他們餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。
　　
　　更關鍵的是生漆渾厚有力，和耀德興科技金箔結合得渾然一體， 可以將金箔之美充分表現。我曾經看明清家具展，這些家具較少的也有100多年歷史了， 很多家具裝飾有金箔，玉石，羅鈿等，貼飾的金箔依然璀璨如新，美輪美奐。我在裝修中采用金箔裝飾手法不算酒店什么的，光別墅就至少15家，業主贊不絕口。其間-問我:“我家也請了裝潢公司，也貼金箔，為什么你們可以貼出這樣的效果?”
　　
　　其中的訣竅就在這里。用膠水貼的金箔，顯的死板，僵硬，效果平淡不夠渾厚，有浮的感覺。你可以用兩塊小板，壹個用生漆來貼，一個用膠水來貼，兩者的差距不言自明。

關于貼金的應用史

貼金工藝Z早應用于工藝品、兵器及服飾等表面裝飾。據四川三星堆遺址出土的黃金制品中，有4件出自一號祭祀坑，分別是金杖、金面罩、金箔虎形飾與金料塊。其中金面罩是在錫青銅上貼金，貼金的工序為:錘打成箱、回火處理、錘打定形、剪裁輪廓、鏤孔消氣、折皺變形、土漆鉆合、捶打修整、蹭拭磨光等過程[19]。這說明商晚期已經有貼金技術。若檢視目前考古出土的中國古代金器可知，在東周時期，貼金工藝開始有突破性的發展，金箔上多數有壓印的幾何形花紋，構圖簡潔，紋飾繁縟細膩[20]。在春秋戰國時期，人們已經充分掌握了黃金的延展性能[21]。在這一認識的基礎上，當時的人們還創造了錯金銀、鎏金、包金等裝飾工藝[22]。彩畫貼金起自何時，尚難做出肯定的答復。瀝粉貼金技法，Z早見于敦煌石窟中第263窟。北魏時代壁畫中[23]，敦煌隋窟中彩畫用的是平貼金及描金，如藻井的金地、金邊以及花葉描金等，直到盛唐仍少變化。日本的唐招提寺金堂，是唐開元年間鑒真和尚帶去的唐代工匠建造的，內有貼金。由此可見，貼金技術在建筑上的應用起碼可以追溯到一千幾前。另外，敦煌初唐57窟和唐45窟壁畫佛像頭飾、纓絡和泥塑武士的衣甲上，都有瀝粉貼金。晚唐至宋初的敦煌彩畫中，又出現了堆泥貼金及堆粉貼金兩種作法。
在宋朝塑像的衣飾上，常用瀝粉來表現花紋，如山西大同華嚴寺的下寺薄伽教藏殿內大佛蓮座上有貼金佛像。用瀝粉凸起輪廓與花紋，這種手法，后來在施花金心上，運用很廣。據估計，這些瀝粉上原先大概都有貼金，只因年代過久，貼金大多剝落。到北宋時，《宋史.輿服志》中有關于宋初兩浙毀壞金銀、珠玉裝飾塔像的風氣太甚，以至奏請禁止的記載。據大中祥符元年(1008年)二月十五日，“三司言:‘諸州寺觀有以金箔飾尊像者，據申三司，聽自資金銀、工價就文思院換給。’從之”。說明寺觀如想用銷金裝飾偶像，向有關部門申報，經過批準后方可修造。到了大中祥符二年(1009 )，“太常博士知溫州李邈言:‘兩浙僧求丐金銀、珠玉，錯末和泥以為塔像，有高襲丈者。毀碎珠寶，浸以成俗，望嚴行禁絕，違者重論。’從之。”可見，北宋初期，溫州以金箔裝飾塔像風氣極盛[24]。為了抑制金箔貼飾佛像的風氣，仁宗時曾下達禁止銷金的法令，（《宋史·仁宗紀》:康定元年(1040)“八月戊戌，禁以金箔飾佛像”）。
元代以后直至明清，貼金始大量應用于建筑裝飾上。在封建社會里，建筑彩畫有嚴格等級，大體以用金與否、用金多寡以及圖案題材來區別。龍、鳳是Z題材，主要宮殿皆用此種圖案。和璽彩畫初只用到皇帝殿上，他處不得亂用。這種彩畫中，皆有大量貼金。

元中統三年（公元1262年）建造的山西永濟永樂宮，即有應用金緣法貼金的實例。明代旋子彩畫大量應用。旋花具盛開花朵風姿，花心面積較大，皆瀝粉貼金。現在明代彩畫實物遺留中，多是用各式旋花裝飾的。如北京智化寺萬佛閣大梁上之旋花心是紅色蓮座上置金花芯，在正底兩面相接轉角處，金旋花尤富質感，閃爍金光。主要線路，如箍頭線、枋心線等皆用瀝粉貼金。金起著點晴與分明主要輪廓線的作用。
清代雍正十二年欽定公布的《工程作法則例》又將旋子彩畫按顏色深淺層次的不同及用金多寡分為六等，即：金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、黑線大點金、黑線小點金、雅烏墨等。前者為Z，輪廓一律用金線，第六等雅烏墨不用金。此外，和璽彩畫、蘇式彩畫中都有瀝粉貼金。