佛像價格的差異受諸多因素左右，其中年代是關鍵要素之一。明代早期，尤其是永樂、宣德年間的佛像，因年代久遠、存世，加之當時國力強盛，對佛像制作不計成本，使得這些佛像工藝達到了的境界，故而價格居高不下，往往能拍出數千萬元乃至上億元的天價。清代康熙、乾隆時期的佛像，同樣由于處于盛世，宮廷造像工藝、品質，價格也頗為可觀。

清代佛像在繼承明代傳統的基礎上有所創新，風格更為多樣，趨于世俗化與程式化。臉型方圓豐潤，豐頤寬額，五官，雙眼傳神，面部表情豐富生動，更貼近百姓的審美情趣。身體比例協調，造型優美，多著漢式衣服，衣紋呈放射狀，衣褶曲折生動，帔帛較寬大，仿若隨風舞動，增添了造像的生動性。胸前所飾的瓔珞、串珠，雕刻得極為精美細膩，華貴高雅，展現出的工藝。蓮座底沿明顯外撇，蓮瓣規整，蓮瓣扁平，一般只圍大半，時代特征顯著。度母眼線為一波三折式，間距較寬，是清乾隆造像的典型特點。冠葉呈平板狀，不鏤空，制作較粗率，與明代寶冠形成鮮明對比。

明清佛像制作工藝，集鑄造、雕刻、鎏金等多種技藝于一體，從工藝細節處可探尋真偽佛像的差異。
明代佛像鑄造工藝高超，采用失蠟法或翻砂法，胎體厚重堅實，銅質精良，多為青銅或紅銅材質，質感強烈。佛像表面打磨光滑細膩，線條流暢清晰，無論是面部五官、服飾紋理還是手勢姿態，都雕琢得到位，栩栩如生，充分展現出古代工匠的高超技藝。尤其是永宣時期的佛像，金水成色足，黃中泛紅，為明代標準色，鎏金層厚實且均勻，歷經歲月仍金光熠熠，光彩奪目。雕刻工藝細致入微，佛像的發絲、指甲、瓔珞等細節都刻畫得絲絲入扣，立體感十足。衣紋的處理更是一絕，采用寫實手法，褶皺自然流暢，仿佛真實衣物的質感，給人以靈動飄逸之感。

清代佛像制作工藝延續明代，并有所發展，技法更加成熟多樣。鑄造工藝同樣，注重細節表現，佛像的面部表情、肌肉紋理等都塑造得細膩逼真，生動地展現出人物的神態與情感。雕刻工藝在繼承明代寫實風格的基礎上，更加注重裝飾性，花紋圖案繁復華麗，增添了造像的藝術美感。鎏金工藝依然流行，不過清代中后期部分佛像鎏金層較薄，色澤略顯暗淡，與明代佛像的厚重金水有所不同。此外，清代佛像還常運用鑲嵌工藝，如在佛像的寶冠、瓔珞、蓮座等處鑲嵌寶石、珊瑚、松石等，以增加其華麗程度，但真品鑲嵌工藝，寶石質地優良，而贗品往往鑲嵌粗糙，寶石品質低劣。

明清佛像材質多樣，不同材質具有特的質地特性，是鑒定佛像真偽的重要依據。
明代佛像常用青銅、紅銅材質，銅質純凈，雜質較少，質感古樸厚重。由于年代久遠，歷經歲月氧化，佛像表面會形成一層自然溫潤的包漿，色澤柔和，觸手生溫，給人以歷史的滄桑感。真品包漿均勻細膩，深入肌理，與佛像融為一體，難以輕易剝落；而贗品包漿多為人工做舊，顏色生硬，分布不均，容易出現剝落、掉色現象。部分明代佛像采用鎏金工藝，鎏金層與銅胎結合緊密，歷經數依然牢固，不易脫落，且在歲月的磨礪下，鎏金表面會呈現出細微的磨損痕跡，自然而真實。

清代佛像材質以黃銅居多，黃銅質地相對較硬，光澤澄黃。清代佛像同樣注重包漿的形成，自然包漿顏色深沉，富有層次感，與佛像的造型、工藝相得益彰。贗品的黃銅材質往往色澤過于鮮亮，缺乏歲月沉淀的韻味，且包漿浮躁，多是通過化學藥劑腐蝕、烘烤等手段速成，與真品包漿有天壤之別。在一些大型佛像或宮廷造像中，還會使用金、銀等貴金屬，或是在佛像表面鑲嵌寶石、珍珠等，真品所選用的材質品質，工藝，而贗品則往往材質低劣，鑲嵌粗糙，破綻百出。

“聞” 涵蓋聽聲與嗅味。輕敲佛像，聽其聲音，古代佛像所用銅質純凈，敲擊聲清脆悠揚、余音綿長，而現代仿品多為合金材質，聲音沉悶、短暫尖銳。嗅聞佛像氣味，長期供奉、煙火熏蒸的古佛像，會散發淡淡的煙火味或寺廟特有的香火氣，若長期埋藏地下，還會有輕微發霉、發朽味；現代仿品由于多經化學藥劑處理，常帶有刺鼻的化學腐蝕味或油漆味。

贗品同樣是一尊 “銅鎏金釋迦牟尼佛坐像”，高度亦約 30 厘米。初看造型與真品相似，但細察之下，破綻頻出。面相雖也豐潤，卻略顯呆板，雙目目光呆滯，缺乏神韻；眉毛細短，刻畫生硬；嘴唇厚實，嘴角弧度不自然。身材比例略顯失調，上身偏長，下身較短；袈裟質感生硬，衣紋處理粗糙，褶皺不自然，似用工具硬刻而成，毫無靈動飄逸之感；手部比例不協調，手指短粗，關節僵硬。蓮座蓮瓣扁平，形態單一，雕刻粗糙，無卷草紋裝飾；底沿外撇角度過大，連珠紋排列稀疏、大小不均。鎏金層薄且色澤發青，金色浮于表面，多處有脫落、斑駁跡象，露肉處脫金極不自然，明顯是人為做舊。
通過這組真假佛像對比，可清晰洞察明清佛像在造型、工藝、材質、神韻等多方面的顯著差異。收藏者在品鑒佛像時，務必綜合考量各要素，練就一雙慧眼，方能在浩如煙海的佛像收藏領域覓得珍品。

收藏明清佛像無疑是一場充滿挑戰與驚喜的征途，風險與機遇如影隨形。
贗品充斥市場，是藏家面臨的首要難題。造假者手段層出不窮，從依照真品翻模制作，到 “移花接木” 式的拼湊、加偽款，再到編造銘文、人為做舊，稍有不慎，藏家就可能陷入陷阱，損失慘重。一些現代仿品，采用失蠟法或翻砂法鑄造，再經過化學藥劑處理做舊，外觀上與真品極為相似，若僅憑單一的鑒定方法，很難識破其偽裝。