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　　徐冰先生以中國現代詩人翟永明的詩歌《在古代》及詩作者附言為創作本體，歷時兩年，經由重復修改，使得這次“英文方塊字書法”的手稿得以面世。經由對字體巨細和數目的細密盤算，這首詩以英文方塊字書法泛起，并巧妙地轉印至Monogram帆布之上，再制成此特殊定制硬箱。箱內除了收納藝術家的文房四寶以外，還包羅刻刀、刻臺、印泥、筆架、毛氈等徐冰先生親自挑選的中國傳統文化中的文書工具。

　　7月21日開幕的“徐冰:頭腦與要領”是徐冰在西安地域周全的回首性個展，泛起了徐冰自上世紀七十年月至今六十多件作品和相關資料——從素描、版畫、手稿、紀錄片到裝置和影像。由于作品的介質、創作手段大不相同，徐冰戲言它看起來更像是一個多人加入的聯展。徐冰新作品《蜻蜓之眼》用影戲的形式探尋現實和虛構的界線地帶。這是一部手法極特殊的“影戲”——沒有攝影師，沒有一個自己拍攝的鏡頭。徐冰和他的團隊在網上搜集果真的監控錄像，用二十多臺電腦事情了半年，從數萬小時的監控錄像中網絡素材，通過編劇和剪輯，制作成81分鐘的劇情長片——一部模糊了現實與虛構之界線的“影戲”。上個月，這件作品剛剛獲得瓦爾達影像獎“特殊關注人物獎”。
歸國十年，徐冰將注重力投向當下中國無限盡的社會創意。他會跟研究生討論時下熱門的抖音，加入NGO組織的考察運動，內容涉及保姆培訓、小額、食物清靜等，這些都是他看重的“藝術之外的締造力”，對他來說，其中蘊含著重大的能量和意外的啟示。作品《那里惹灰塵》:“911”事務后，整個曼哈頓下城被灰白色的粉塵所籠罩，徐冰在雙塔與中國城之間的地帶網絡了一包“911”的灰塵，他其時并不知道網絡它們做什么用，只是以為內里包羅著關于生命、關于一個事務的信息。兩年后，當徐冰又讀到“原來無一物，那里惹灰塵”這句的禪語時，想起了這包灰塵。作品在玄妙的平衡中透出禪意，勻稱稀薄的灰塵給人以肅穆清靜之美，又轉達出一種主要感，哪怕一陣微風都可以將它改變。灰塵自己即蘊含著時間性——隨著這一包灰塵在差異地域輾轉，它的性狀也一直發生轉變，隨同展出的灰塵樣本既是展覽歷史的記錄，也是作品自己轉變的見證

　　如何鑒賞評估徐冰書法

　　他出生于一個知識分子家庭，父親是北大的西席，母親是北大的圖書館治理員。幼年的徐冰，是一個喜歡隨著母親在圖書館里轉悠的小孩，而他生涯、玩耍的北各人屬院，也充滿了人文氣息。徐冰在濃重的書香氣氛中渡過了童年，不外當他可以先真正閱讀時，文革來了。這段履歷厥后成為徐冰創作《天書》的頭腦養料。

　　徐冰書法鑒定，第56屆威尼斯雙年展的2號展區，意大利國家展的入口處，正在展出徐冰的大型裝置藝術作品《鳳凰-2015》。就在雙年睜開幕天，威尼斯國際大學專為《鳳凰》召開了一場大拿云集的學術鉆研會“鳳凰—歷史的迷思”。徐冰在外洋的熱度與所受的追捧，顯然要遠其在國內的影響力。以英國為例，大英博物館、V&A博物館、牛津大學阿什莫林博物館等英國的博物館都已做過他的小我私人作品展。他照舊由牛津和劍橋大學團結建設的“藝術、社會與人文研究”的客座教授。劍橋大學東亞研究所教授方德萬（中文名）教授評價:“徐冰的作品很發人深省，卻不失有趣，內藏一種柔軟，而不是以直接、粗暴的方式面臨觀眾。這種柔軟絲絕不減損其作品的力度、頭腦的深度。”

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