堅持“以質量求生存、以信譽求發展”的經營理念，以，創新去迎合市場需求，為客戶提供更完善、高性價比的產品和服務。 2012年，公司資源整合，調整旗下工廠的搭配，擴展了銷售部，成立尚雕坊工藝品有限公司。公司以自產自銷的形式，使產品直接面對客戶，銷售渠道通過各種互聯網平臺以及各種會展平臺來展示和推廣產品，產品海內外。

景觀雕塑在提高城市生態環境品質，傳達大眾情感交流等方面發揮著重要的作用。同時景觀雕塑在展現城市整體風貌、提升城市整體形象、創造潛在經濟價值等方面，也具有舉足輕重的意義。

植物配置基本原則 多樣與統一原則 多樣統一又常稱統調，偉大的藝術是把繁雜的多樣變成度的統一。多樣與統一是植物景觀形式美的基本構景原則。 在植物景觀設計中,植物的外形、色彩、線條、質感及相互結合等都應具有一定的變化,以顯示差,同時也要使他們之間保持一致性,以求得統一感,做到統一中求變化,變化中求統一。 對稱與平衡原則 對稱是規則性很強,易于得到平衡、穩定感的一種形式。任何創作都離不開對稱與平衡原則。 在植物景觀配置中,對稱與平衡原則是景觀創作的精華。能帶來整體穩定感,并確定景觀脈絡的秩序性,從整體上界定作品的結構要求。 對比與協調原則 對比和調和是一對矛盾的要素,應用恰當便具美感,應用失當便形成丑態。植物造景中通過色彩、形貌、線條、質感和體量、構圖等的對比能夠創造出強烈的視覺效果,激發出人們的美感體驗。 韻律與節奏原則 景觀設計中,植物有規律的變化會產生韻律感,可以避調。比如路邊連續較長的帶狀花壇,如果毫無變化就會使人感到十分單調,而如果將其形象連續不斷地打破,形成大小花壇相繼出現的情況,就會給人的視覺帶來富于變化的節奏韻律感。 比例與尺度原則 與硬體景觀不同,植物景觀配置的相關空間比例不僅要考慮三維空間關系,還要考慮植物在時間上的三維變化。 比如說,在中小別墅里種植一些小規格的像香樟大喬木之類,是不適宜的,即使香樟現在的比例尺度沒有大的問題,但它將來會長得很大,會使樹體與別墅的空間比例嚴重失調。 主題與情節原則 主題與情節原則并非植物景觀配置中不可缺少的組成部分,但具有主題和情節的作品不失為好的作品,它常能給作品增添文化因素,帶來更多趣味和緊湊的結構。 植物景觀是生長、發育著的有生命的景觀,能增添城市中的生氣，緩解因建筑物密集而產生如同水泥森林的枯寂沉悶感，結合少量硬質景觀如鋪地、休息亭、雕塑等組成的城市綠地,成為城市環境的重要組成部分,并能就近為市民提供休息活動的場所。

社區景觀存在的普遍問題 景觀效果同質化嚴重 很多小區都是很類似，沒有特點，建筑的形式、立面效果千篇一律，景觀小品及建筑附屬設施建設重復類似，給人造成審美疲勞。另一方面，社區內的園林種植，種類單一，缺少園林設計感，也同樣給住戶帶來不舒適感。 缺乏社區景觀維護 當前很多景觀設計，設計的很好，但景觀的維護成本很大，通常要花費大量的資金、人力、物力去管理，例如：草坪花卉需要修剪、種植，道路需要保養，景觀照明設施需要定期更換。很多小區在建成后，物業疏于管理，很多景觀變得陳舊，使用功能及景觀效果都很受影響，例如：景觀坐凳、連廊、立柱等設施損壞，枯死的植物沒人定期清理，景觀園路鋪裝變形開裂等等，十分影響住戶的心情，對社區文化造成不好的影響。不僅是一些舊小區，由于缺乏精細化管理，很多新小區在建設幾年后，景觀效果就大打折扣。 與城市景觀風貌不融合 一些社區的照明、道路、建筑風格與城市整體不協調，尤其是一些舊社區，由于城市化進程加快，一些舊社區跟不上整體城市的發展速度。這類社區成為異類，生活在里面的人群會相對顯得有些壓抑，希望從中得到解脫。因此，在未來社區建造中要考慮到與城市景觀風貌的融合，提升整體景觀效果。 無法拓展景觀用地 社區在設計的時候受到土地限制，以及成本等因素的影響，很少有預留提供社區發展的用地。這樣在社區發展及舊社區改造時候就暴露出了問題，如：景觀形式不能拓展，特色功能和配套用房無法建設。住宅小區的綠化設計歸屬于內部景觀工程的建設，住宅小區園林綠化在設計的過程中通常只考慮到綠化的面積能否達標，此外，綠地還要有充足的日照時間，樓層太高，形成的遮擋，影響日照時間和強度，無法滿足居民區活動的要求還是制約社區好壞的一點。

繪圖 構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。 平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來。 立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講，主要通過景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。 對景與借景 景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。 對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺容易發現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。 對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。 正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。 互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。 借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。 1借景的類型 ①遠借 就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。 成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。 為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。 ②鄰借（近借) 就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。 如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。 再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一技紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。 ④俯借 是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。