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　大的變量來自媒介變革下的文化生態，互聯網尤其是互聯網發展的日新月異，正在重構文化生態。在資本帶動下，形式日益多元，短視頻、社交媒體、影視綜藝中，搞笑視頻、喜劇綜藝、脫口秀、網絡段子、四格漫畫等幽默作品層出不窮，這無形中相聲的生存空間。所以，才會有相聲回歸小劇場--劇場相聲那種實體空間內的及時互動交流，會產生網絡所沒有的情境效應；才會有相聲在綜藝節目中的頻頻亮相，甚至是打造以相聲為主體的網絡綜藝，因為綜藝幾乎成為大的產品出口，它才能受眾群；才會有相聲演員的各種跨界--也許依然身著長衫手執紙扇，但的相聲劇場里，也時常可見搞笑歌舞、網絡段子集錦，有相聲演員把歌唱到里，也有粉絲把熒光棒帶到相聲茶館中……　　為經典古詩詞與文化詩文譜曲，既面臨著音樂語言設置、文化解讀、傳遞等困難，還要兼顧孩子的聲線條件和理解能力。我通常先選出那些大眾辨識度高、教育意義強、文化代表性強的詩文經典，再弄懂詩文中的文化意義、哲學理念、思想內涵、民族精神，然后才能決定譜入怎樣的情緒與情感，設置何種音樂語言。為了打破古詩詞與現代音樂的界限，我將說唱音樂、戲曲音樂、民族音樂、地方音樂、古曲音樂、西洋音樂、現代音樂等一切符號，都化身為原始的元素，再將這些元素重新提煉成音符、節奏和旋律，進而完成全新的音樂語言設置。　　確定歌單前，會參考粉絲的意見 　　牟雪的判斷是當前網絡已經完成了階段的發展，完成了規模化、商業化，并且已經初步形成梯隊的公司，生態體系初步建立。"第段要上臺階了，應該是從明年開始，現在單部片子能賺到幾千萬了，但是題材非常集中，魔幻類，觀眾也會看膩了，創新也會乏力，第段如何做一定程度的題材創新，把看網大的觀眾比例，這是第段的主要工作。對新片場來說，如何多快好省地生產內容是我們努力的方向。"

出版，還被改編成廣播劇播出。今年，《闖廣東》的電視劇改編權被廣東廣視傳媒買下，目前正在進行緊張的劇本創作，盛慧也參與了編劇策劃："希望這部作品也能打造成'粵派電視劇的新'。"　　難怪當時有媒體得知費玉清要退隱后，想用“一個時代的結束”做標題，費玉清聽說后，通過委婉制止，他覺得“這太不云淡風輕”。

　　董事長、上海市裝飾裝修行業協會會長陳麗認為裝飾企業只有真正做大、做強，具有企業的品牌和優勢，才能在國內、外市場上才會占有一席之地。創始人黃志達主題演講《設計給生活無限可能》：好的設計師是一位好的生活家，除了知識外，做設計一定要熱愛生活，眼界要足夠開闊。