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7、腸斷白萍洲（05）寬對的必要寬對，顧名思義，就是比較寬松的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。寫詩只講工對不行，大多數情況離不開寬對。、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復。好的工對，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，個字對得較嚴格，后三字，特別是后一個字不講究的情形，比較常見。特別是后一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如：“不待金門詔，空持寶劍游。”（李白《寄淮南友人》）“遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。”（劉威《游東湖》）第二、首聯和尾聯的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬松些。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如：“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶題》）“君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）“霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。”（王安石《金陵懷古》）第三、錯綜對，是寬對中的一種現象。出句和對句中，同類相對的詞，在位置上不對應，錯了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈》）第四、流水對。一般對仗，出句和對句的內容是并列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對，則是把一件事、一個意思如同流水般地連續說下來，出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：“一從歸白舍，不復到青門。”（王維《輞川閑居》）“山中一夜雨，樹杪百重泉。”9王維《送梓州李使君》）“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。”（杜甫《聞官軍收河南河北》）“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”（杜甫，同上）“山重水復疑無路，柳暗花明又一村。”（陸游《游山西村》）以上幾例，都是對得特別好的流水對。實際上，流水對與一般并列對仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對。（06）“合掌”之忌一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構要避免完全一樣。聯對仗和第二聯對仗，如果結構一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如：高昌會，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛詩。聯中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是名詞。兩聯都是以名詞開頭，句子后三字的結構也一樣。這就是“合掌”，是對仗之大忌。上面例舉的兩聯中，有四個名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規避它。這兩聯，白居易實際上是這樣寫的：高昌會，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。這樣一，就辟開合掌之病了。還有人認為，一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，對句用“川”；出句用“紅”，對句用“赤”，出句用“兵”，對句用“卒”，等等，形成同義反復，亦為“合掌”之弊，應予避忌。（四）詩韻（01）關于押韻作詩要押韻。絕句第二句的后一個字和第四句的后一個字是押韻的，叫韻腳；如李白《坐敬亭山》：眾烏高飛盡，孤云去閑。相看兩不厭，只有敬亭山．此詩中，“閑”和“山”兩個字押韻，也就是韻腳。首句入韻者，則是一、二、四句的后一字押韻。七律、五律類推。正例是用平聲字押韻。押仄聲韻的詩很少。通常講的押韻，人們比較熟悉。新詩、戲曲、快板、順口溜，都講押韻。在這幾種文體中，按照漢語拼音，韻母相同的字就可以押韻，而且用不著分辨平仄?播出萬粒火種。

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