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　　在宋艷的印象里，師勝杰喜歡聽戲曲、評書。他對自己要求很嚴格，對于則言傳身教，即便批評，語言措辭也很委婉。“我跟他相伴42年，他從來沒有評論過任何人，對什么事情都很包容。他只要不高興了，就不說話，默默地皺著眉頭。”宋艷稱，老伴總是跟她講，要換位思考，站在的立場上去考慮事情。

　　此次調研還發現，受訪青少年關心的是孔子的成長故事，這一比例占近40%，其次才是孔子的仁愛思想和周游列國的經歷。為此，任慧呼吁文藝工作者潛下心來，“鉆入故紙堆”，將孔子青少年時期的經歷結合時代背景、青少年心理需求進行合理闡釋與創新。

　　她注意到，在動畫片、電視劇、、紀錄片、舞臺劇、這幾種兼具視聽效果的形態中，受眾廣泛的是動畫片，但青少年期待的卻是紀錄片，其次為，排在第三位的則是。

　　作為陶溪川的掌門，劉子力認為，保護、傳承與創新的中，主要的就是尊重歷史積淀，重塑創新空間，吸引青年創業，跨界發展激發創新動能。

　　當然，阿耐作品也有明顯缺陷，主要是節奏太快、人物變成事件的執行者。阿耐傾向于將角色社會關系網中，而作為基本社會關系的原生家庭，常被設置為個人成功路上的道。且不提父母對樊勝美、蘇明玉的索取，就連《大江東去》里宋運輝命運的轉折也從開始。可喜的是，這些問題在電視改編中處理。編劇有意將筆墨向人物集中，以充足內心戲刻畫角色，把事件沖突歸因于性格的多樣性。如《都挺好》原作僅用章的一半篇幅交代過往十數年恩怨，而電視劇則采用畫面閃回，展現兄妹成長的不同境遇，為后來的故事埋下伏筆。這樣改編既增添故事層次，增強情緒感染力，又淡化對家庭的偏見，使情節愈發。　　“作為一個陶瓷世家和從業40多年的陶瓷藝人，宋元明清所有朝代的瓷器，我們能做到連和機器都分辨不出真假的程度。”在三寶瓷谷一間古色古香的廠院里，57歲的級非遺景德鎮手工制瓷技藝傳承人馮紹興這樣告訴《pvc護欄》：“但是我不去那樣做，我們要對得起‘景德’這兩個字。”

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