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　　從《斷腕》舞臺上的一根繩子一條凳子，到《西游記》的一個沙坑一匹綢緞，哪怕是“新戲劇”《穆桂英》舞臺上的一只浴缸，我們能意識到舞臺“空”的魅力，能為演員的臺詞甚至詩意。然而戲曲曾經帶給觀眾的、，還有無限的想象力到底去哪兒了？讓舞臺演出節奏慢下來，演員行動變緩，并不能讓話劇舞臺接近戲劇美學，而讓戲曲變成一種身段、唱詞元素，登上話劇舞臺，也并不等于戲曲的傳承創新。“由人用材料去演給人看的戲”，排“戲”，我們可能不僅要回到“材料”，還要追索故事、戲曲創作的原點。

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