跌瀑的水花和水霧在燈光下如薄紗一般輕盈，四周綠樹環(huán)繞，氣氛非常浪漫。藍(lán)色的燈光給瀑布渲染上了一種別致的色彩，進(jìn)一步水的主題，令人難忘。大塊方正粗獷的整石砌成的假山，富有現(xiàn)代感，而從上跌下的水簾和點(diǎn)綴的植物花卉柔化了堅(jiān)硬的石景。瀑布比較平緩，石景富有鑿刻的粗獷，在空曠的環(huán)境下更顯大氣。

在設(shè)計(jì)此種植物組合時(shí)，少量出現(xiàn)的黃色和紫色的觀花植物可以使整個(gè)組合在達(dá)到較好協(xié)調(diào)性的同時(shí)也能組合中其他植物元素的特色。不論紫色和黃色的深淺度，或是選擇其他顏色進(jìn)行搭配，絲蘭硬實(shí)、直立的葉片從一群體形較小，質(zhì)地柔軟，葉型較圓的植物，如歐亞甘草、馬櫻丹屬植物叢中伸出，其在葉型和外形上的反差都將形成較強(qiáng)的視覺(jué)效果。

這種植物組合的核心就是充分利用差別做文章。叢生的絲蘭擁有像劍一樣狹長(zhǎng)而直立的葉片，與四周栽種的質(zhì)地柔軟、植株較矮的柏木屬植物、刺柏屬植物形成鮮明對(duì)比。而絲蘭旁邊擺放的陶制大球，以粗糙淳樸的造型和灰藍(lán)色的色調(diào)使整個(gè)組合更加，成為整個(gè)花園為醒目的景觀。

一般的園林假山布局都是由3至4個(gè)開合組成，開合的交替出現(xiàn)，可以使假山體現(xiàn)出節(jié)奏韻律。虛實(shí)相生在假山藝術(shù)中，虛實(shí)既指藝術(shù)境界，又指藝術(shù)的處理手法。所謂藝術(shù)境界是指園林假山所表現(xiàn)出來(lái)的深遠(yuǎn)意境(稱為虛境)和假山所形成的真實(shí)景觀(稱為實(shí)境)。所謂虛實(shí)的藝術(shù)手法是指園林假山所表現(xiàn)出來(lái)的虛空與實(shí)在。露中有藏露中有藏是指園林假山要能展現(xiàn)出一個(gè)景外有景、景中生情的動(dòng)人畫面，創(chuàng)造深遠(yuǎn)意境。空白處理空白在假山中所占空間的大小，對(duì)整個(gè)布局效果起著重要的作用。

前人在論述傳統(tǒng)園林中如何置石，及景石與植物的配置關(guān)系等方面，做了不少有益的探討。然而在為廣大市民提供游憩、休閑的南亞熱帶城市公園中，如何根據(jù)景石紋理、質(zhì)地、顏色等特點(diǎn)進(jìn)行合理的植物配置，以充分發(fā)揮各造景要素在景觀中的作用等方面的研究，則甚少見(jiàn)報(bào)道。本研究通過(guò)對(duì)廣州的公園景石與植物配置情況的調(diào)查和總結(jié)，希望為廣州乃至華南地區(qū)日后的植物造景研究，尤其是在景石與植物配置方面提供一些借鑒。

除與植物相配置以外，景石往往還會(huì)與亭、橋、粉墻等園林建筑相結(jié)合，來(lái)展現(xiàn)古典園林的韻味。廣州的公園內(nèi)的太湖石多呈灰白色，因而為了彰顯其淡雅之美，配置于太湖石周圍的植物的顏色以綠色居多。作為孤賞石，太湖石周圍多配植草本植物，如文殊蘭+蜘蛛蘭+腎蕨+沿階草。而置于道路旁邊的太湖石，為了打破單調(diào)，常采用喬－灌－草的配置模式，如鳳凰木－散尾葵－孔雀竹芋+金葉假連翹。在公園的中國(guó)古典式小庭院內(nèi)，太湖石旁多采用喬－灌－草的配植模式，如在漏窗粉墻前配置佛肚竹－細(xì)棕竹－葉蘭+沿階草。因此，太湖石與小型的竹類植物、棕竹、一葉蘭、腎蕨、沿階草等相配置，不僅能很好地展現(xiàn)太湖石的典雅之美，也能營(yíng)造出清新、自然、優(yōu)雅的環(huán)境。