總的來說，石雕浮雕人物在古建筑中的敘事功能不僅僅局限于靜態的裝飾作用，更是通過生動的形象和的技藝，向后人傳遞著豐富的歷史文化信息和精神內涵。它們不朽的藝術魅力不僅僅在于其物理存在，更在于其背后所蘊含的文化價值和精神意蘊，這種影響力在歷史長河中久久不息，令人敬畏與贊嘆。

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于 圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可相對立地存在。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂 壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及 透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為 雕塑藝術的種類之一，浮雕表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事 情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是 圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。

壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕。

裝飾性作用，對于現代的石雕壁畫來說更多的是裝飾性的作用，因為石雕壁畫制作精美，大多是石雕為主，將各種圖案以浮雕、鏤雕、線雕、切割等多種工藝通過能工巧匠之手展現在園林景觀牌樓上，增加了主體建筑的氣勢和精美，另外對于當地的景區也增色不少，起到很好的裝飾成效。

表現形式
高浮雕：起伏大，立體感強，人物形象于背景較多，部分部位甚至接近圓雕，能產生強烈的視覺沖擊力，常用于表現重要的主題和宏大的場景。
淺浮雕：起伏較小，更接近平面，以線條和光影的變化來表現人物形象和立體感，通常用于裝飾性較強的作品，如建筑裝飾、壁畫等。
多層浮雕：將高浮雕和淺浮雕相結合，通過多個層次的雕刻，使人物和場景更加豐富、復雜，增加了作品的層次感和空間感。

制作流程
構思與設計：雕刻師要根據創作主題和客戶需求進行構思，然后繪制詳細的設計草圖，確定人物的姿態、表情、構圖以及整體風格等，同時要考慮石材的大小、形狀和紋理等因素，使設計與石材特性相契合。
選石與備料：根據設計要求挑選合適的石材，選擇時要考慮石材的質地、色澤、紋理、硬度等因素。選好石材后，要對其進行切割、打磨等預處理，使其成為適合雕刻的坯料。
粗雕與定型：雕刻師使用錘子、鑿子等工具，按照設計草圖在石材上進行粗雕，勾勒出人物的大致輪廓和基本形態，確定人物的主要結構和比例關系，為后續的細雕工作奠定基礎。
細雕與精修：在粗雕的基礎上，雕刻師運用更加精細的雕刻工具，如雕刻刀等，對人物的面部表情、服飾細節、肢體動作等進行深入細致的雕刻，通過對線條的把握和對凹凸面的細膩處理，使人物形象更加生動逼真。
打磨與拋光：雕刻完成后，需要對石刻人物浮雕進行打磨和拋光處理，使表面光滑細膩，消除雕刻痕跡和毛刺，同時增強石材的光澤度，使作品更加美觀。
表面處理與安裝：根據作品的需要，可對浮雕進行上色、做舊等表面處理，以增強藝術效果。后，將完成的石刻人物浮雕運輸到地點進行安裝，確保其穩固安全。

不同風格的石刻人物浮雕在造型特點、表現手法、文化內涵等方面各有千秋，以下是一些常見風格及其特點：
中式風格
造型特點
體態端莊：人物通常姿態端正、比例協調，注重展現人物的莊重與威嚴，如古代帝王、將相的浮雕形象，多是正襟危坐或氣宇軒昂地站立。
服飾精美：對人物服飾的刻畫極為精細，通過復雜的線條和圖案來表現服飾的紋理、褶皺和裝飾，體現出不同朝代和身份的服飾特色。
表現手法
線條流暢：運用流暢、婉轉的線條來勾勒人物輪廓和細節，線條富有韻律和節奏感，能夠生動地表現出人物的動態和神韻。
層次豐富：采用多層浮雕技法，通過不同層次的雕刻，營造出強烈的空間感和立體感，使人物和場景更加豐富多樣。
文化內涵
儒家思想影響：許多作品體現了儒家的道德觀念和社會秩序，強調人物的品德和行為規范，如以孝子、忠臣等為主題的浮雕，傳遞著仁愛、禮義等價值觀。
宗教文化融合：與佛教、道教等宗教文化緊密結合，如石窟中的佛像浮雕，蘊含著深厚的宗教教義和哲學思想，同時也反映了當時人們對宗教的虔誠和對美好生活的向往。