新石器時代，人類發明了陶器。與制陶相關的塑造技術和裝飾技術，進一步促進了雕塑形態的發展。除彩繪線畫外，不斷推進的陶器裝飾還發展出具有雕塑感的裝飾形式，出現了立體的印紋、劃紋、刻紋和堆紋等，甚至出現了具有相對立性的陶質圓雕、浮雕或透雕。考古資料表明，與石雕一道構成原始雕塑的豐富面貌的陶塑包括泥塑，在尼羅河流域、兩河流域、地中海、歐洲中部西部以及中國等廣大的文明區域，都獲得了不同程度的發展。

公元前25世紀，埃及已經成為強大的中央集權的奴隸制國家，在那里大量的浮雕被用來裝飾陵墓、廟宇和紀念碑。埃及人創造性地運用了三種典型姿態（1、全部的正面；2、的側面；3、俯視的頂面）來塑造浮雕人物形象，努力營造一種靜穆、神秘與威嚴的氣氛。

西亞的兩河流域，孕育了古代美索不達米亞文明。浮雕藝術在兩河流域的各個王國中呈現出不同風貌，而亞述王國的浮雕無疑達到了高峰。亞述浮雕遵循敘事原則，以宏大的構圖和細膩的刻畫，銘記了國王的偉大功業和歷代王國的興衰榮辱。寫實風格的《納拉姆辛紀功碑》樸素而莊嚴，其構圖巧妙，人物安排得當，對國王、侍從和敵人都作了出色的描繪；對體積感的強調和肌肉的夸張表現，賦予浮雕形式以遒勁而蘊藉的張力。《受傷的牝獅》也是亞述浮雕的代表作，它以生動準確的線條，精妙地把握住感人的瞬間動態，充分顯示了亞述藝術家刻劃形象、渲染氣氛的高度才能。新巴比倫時期的琉璃陶浮雕，也取得了的藝術成就。與亞述王國的平面式的處理手法有所不同，它以高浮雕的形式來塑造形象，然后再施以釉色裝飾，這使得造型主體更加生動且具有真實感。新巴比倫的琉璃陶浮雕，在很大程度上豐富和發展了亞述的藝術傳統。

玻璃鋼浮雕是浮雕的一種制作材質，玻璃鋼是由不飽和環氧樹脂與玻璃纖維組成，用它制作的浮雕，玻璃鋼材質能很好的表現浮雕泥稿創作的很多細節，并且質量輕，可分割并易于修補及安裝，便于運輸，可長期保存，造價便宜。

玻璃鋼浮雕的制作
1、在制作玻璃鋼浮雕前，要有設計圖稿，可以在網絡上找些他人的案例，如沒有合適的，可找的浮雕設計公司進行定制化設計，浮雕設計公司會根據需求方的實際情況進行方案的設計，浮雕線稿、效果圖都可以交由制作廠家進行浮雕的設計。
2、在確定浮雕設計方案后，要做的就是泥稿的創作，這需要的雕塑師來完成，泥稿什么樣完成后的浮雕就是什么樣，所以這一步很重要，泥稿的制作也是一個再創作的過程，雕塑師可以根據實際情況對設計方案做細微的調整，目的是為了讓浮雕作品更加的。
3、泥稿制作完成后就要進行模具的制作，通常情況下大型定制化的浮雕都是使用石膏作為模具，石膏的選擇一定要選模具用石膏，如使用含有滑石粉等雜質較多的石膏進行模具制作，可能會出現模具粉碎性損壞，需要重新制作的風險，所以石膏的選擇一定要慎重。制作石膏模具前，需要對浮雕進行分塊，使完成的模具大小合適便于移動及后期工序的完成，一般使用塑料或紙質的插片在泥稿上把浮雕分成若干塊，然后把攪拌好的石膏澆筑到泥稿上，等石膏凝固并發熱結束后，就可以把石膏模具拿下來，這個過程要小心，盡量模具的完整性。然后把泥從模具里取出，再對模具進行必要性的休整，就可以晾干備用了。
4、模具制作好后，就可以進行玻璃鋼的制作。在樹脂中加入滑石粉，攪拌均勻后加入促進劑與固化劑，然后就可以把糊狀的樹脂倒入石膏模具中了，注意厚度均勻，在樹脂凝固前完成所有工作。下一步就需要把剪成小塊的玻璃絲布用樹脂貼到之前已經凝固的層樹脂上，要一塊壓著一塊的的貼，使整個玻璃絲布都被樹脂浸透，一般情況需要貼3-4層的布就可以了，這樣既有強度又有韌性。
5、待玻璃鋼全部凝固后就可以把玻璃鋼從模具中取出，有卡到的地方可以敲碎石膏模具，取出后的玻璃鋼需要休整打磨，需要拼接的做好拼接工作。后就要給玻璃鋼上色，以仿銅為例，可使用丙烯顏料進行繪制，一個深底色，在凸出的地方加上金屬銅色，也可使用油漆、銅粉等其他材質進行上色。
6、浮雕的安裝，需要的施工人員進行，一般請款在墻體上打入膨脹螺絲再將玻璃鋼浮雕固定在墻體上，后對有拼接和螺絲孔的位置進行修補上色，這樣一幅玻璃鋼浮雕作品就完成了。

玻璃鋼雕塑對于我們來說一點都不陌生，很多玻璃鋼雕塑廠都制作玻璃鋼浮雕。玻璃鋼浮雕是玻璃鋼雕塑種類之一，玻璃鋼浮雕具有質輕，耐腐蝕，成本相對較低的特點。所以受到人們的青睞和喜歡。玻璃鋼浮雕主要是在一塊板他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。在我們的現實生活當中為常見的莫過于玻璃鋼高浮雕、高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系。