石雕浮雕人物在古建筑中的敘事功能體現在其豐富多彩的造型與表現形式上。通過不同的姿態、表情和服飾，石雕浮雕人物栩栩如生地展現出當時社會各的生活場景和文化風貌。比如，在一座古代宮殿的裝飾中，可以看到身著華麗服飾的成員，他們的豐富表情和神態透露出統治者的與仁慈，同時也反映出當時的禮儀和威嚴。

石雕浮雕人物還通過其所處的位置和布局，與建筑本身形成了有機的聯系，增強了古建筑的整體氛圍和文化內涵。例如，在一座廟宇的柱頂或者門楣上的浮雕，往往描繪了神話傳說中的英雄人物或者宗教故事中的神祇形象，這不僅是對神圣的敬畏表達，也是對信仰深刻理解的象征。

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于 圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可相對立地存在。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂 壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及 透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為 雕塑藝術的種類之一，浮雕表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事 情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是 圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。

壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕。

我們知道其實雕塑是一種立體的、三度空間的視覺藝術，但是人物石浮雕雕塑則與之不同。他不同于繪畫是一種平面的、二度空間的視覺藝術，它們的形式都是不同，它與環境構成統一的整體，它是在某種形式有所改變，有時還會受到壓縮的不同，它們的厚度也是不一樣的，浮雕只有一個觀賞的面，一般用作建筑及器物的表面裝飾。人物石浮雕的制作方法也是不同的，稱自己的使命是從石頭里解放生命，其含義便是以這種手法在石頭上刻出不同的具有生命感的形象來。與這種做減法的方式相反，塑則是做加法，即用某種塑的材料，以堆加的方式塑造形體。

人物浮雕是以人物形象為主題的一種浮雕藝術形式，是在平面上雕刻出具有凹凸起伏形象的人物雕塑，在藝術領域和文化傳承等方面具有重要意義。以下是關于人物浮雕的詳細介紹：
藝術特點
立體感強：通過雕刻技法，使人物形象從平面背景中凸顯出來，有明顯的前后層次和光影效果，給人以強烈的三維視覺感受。
注重細節刻畫：對人物的面部表情、服飾紋理、肢體動作等細節進行精細雕琢，以生動地展現人物的性格、情感和身份等特征。
與背景融合：人物浮雕通常會根據主題和情節設計相應的背景，使人物與背景相互映襯，共同營造出特定的氛圍和場景。

制作流程
構思與設計：雕刻師要根據創作主題和客戶需求進行構思，然后繪制詳細的設計草圖，確定人物的姿態、表情、構圖以及整體風格等，同時要考慮石材的大小、形狀和紋理等因素，使設計與石材特性相契合。
選石與備料：根據設計要求挑選合適的石材，選擇時要考慮石材的質地、色澤、紋理、硬度等因素。選好石材后，要對其進行切割、打磨等預處理，使其成為適合雕刻的坯料。
粗雕與定型：雕刻師使用錘子、鑿子等工具，按照設計草圖在石材上進行粗雕，勾勒出人物的大致輪廓和基本形態，確定人物的主要結構和比例關系，為后續的細雕工作奠定基礎。
細雕與精修：在粗雕的基礎上，雕刻師運用更加精細的雕刻工具，如雕刻刀等，對人物的面部表情、服飾細節、肢體動作等進行深入細致的雕刻，通過對線條的把握和對凹凸面的細膩處理，使人物形象更加生動逼真。
打磨與拋光：雕刻完成后，需要對石刻人物浮雕進行打磨和拋光處理，使表面光滑細膩，消除雕刻痕跡和毛刺，同時增強石材的光澤度，使作品更加美觀。
表面處理與安裝：根據作品的需要，可對浮雕進行上色、做舊等表面處理，以增強藝術效果。后，將完成的石刻人物浮雕運輸到地點進行安裝，確保其穩固安全。