相機是一臺時光機,尤其是拍攝與人有關的影像時。攝影能將我們的目光帶到世界盡頭某張離我們遠的面孔上,或讓我們看到某個已經不存在的人。攝影我們帶到月球,到深的海洋。相機確實是強大的工具。攝影作品不論技巧有多拙劣,或形式特質有多貧乏,總能使我們暫時停下腳步,因為它我們直接和往日時光接觸,也我們穿越空間和物理的疆界;它使我們立即接觸到久遠的過去和遙遠的彼方,那些轉瞬成空以及流逝的一切。
攝影是一種再現事物的工具,因為太常見,以至于我們經常無法理解這個工具有多么復雜、棘手。事實上,我們觀看照片時多半漫不經心,稱不上是「閱讀」。我們認為攝影包含了這個世界,而我們詮釋攝影的方式也極其接近我們對世界的詮釋,雖不盡然相同。攝影創造了我們與世界的對話,但這個對話卻從不中立,特別是由衛星或監視器所拍攝的影像。而即使相機本身、甚至攝影者本身是中立的,觀者也從不中立。
人物雕塑是以古今中外的各種人物為造型的雕塑藝術,指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質材料創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術人物形象。借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
雕塑可作為兩個不同空間的分隔手段,起到了一種空間向另一種空間過渡的節點的作用,并在美學品質的營造方面占有極其重要的地位。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑重要的特點是它在環境景觀中處于中心或主導位置,起到控制和統帥全部環境的作用。主題性景觀雕塑通過雕塑的形象在特定環境中揭示某些主題,它同環境有機結合,可以充分發揮景觀雕塑和環境的特殊作用,由此彌補一般環境表意功能的不足,因為一般環境無法或不易具體表達某些思想。
在實際生活中,雕塑也經常要和建筑相配合,許多時候還要同建筑結為一體,即成為即是建筑的有機的構成部分,又是可以單觀賞的藝術品。雕塑也可以借用建筑的一些原理,強化雕塑的室外效果、紀念性、建筑性,還有雕型借鑒建筑的功能,即內部空間的使用功能。
借用地勢、地景設計布置雕塑是近些年來,景觀雕塑發展的一種新趨勢,如果說在傳統景觀設計中,雕塑與景觀的關系是點與面的裝飾關系,那么在利用場景空間造型的這類雕塑作品中,雕塑與景觀則實現了語言上的融合,在這些作品中,雕塑與景觀的界限變得越來越模糊,這些作品既可以說是運用雕塑語言作的景觀作品,也可以說是用景觀語言作的雕塑。
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