相機是一臺時光機,尤其是拍攝與人有關的影像時。攝影能將我們的目光帶到世界盡頭某張離我們遠的面孔上,或讓我們看到某個已經不存在的人。攝影我們帶到月球,到深的海洋。相機確實是強大的工具。攝影作品不論技巧有多拙劣,或形式特質有多貧乏,總能使我們暫時停下腳步,因為它我們直接和往日時光接觸,也我們穿越空間和物理的疆界;它使我們立即接觸到久遠的過去和遙遠的彼方,那些轉瞬成空以及流逝的一切。
如果把攝影放在歷史的一個長河中,把它作為一個技術性的整體來看一看,它和這個社會和歷史,以及和視覺文化之間的關聯,我們能夠慢慢的意識到,攝影它并不是一個簡單的技術問題,也不是一個遵循一些技藝標準就可以拍攝得很好看的問題,攝影背后的文化藝術,可能遠比我們想象要豐富的很多。
人物形象豐富,人物雕塑的形象豐富,涉及到各種各樣的人,例如一些偉人、兒童、宗教人物等等,形象生動。創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象,借以反映社會生活、表達藝術家的審受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料,塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。
景觀雕塑的內容和形式是多種多樣的,但可以從不同的角度加以分類,從占有的空間形式上可以圓雕塑、浮雕、透醒等。從雕塑所處的環境分,又可分為廣場雕塑、街道雕塑、園林雕塑、庭園雕塑。按功能可分類紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、陳設展覽型、功能性雕塑。
景觀雕塑中占大多數的是裝飾性作品,主要發揮著裝飾和美化環境的效應,這些作品大都設置在園林、街心花園、庭院或自然風景區。這類作品布局可以靈活,不一定要占據重要的空間位置,其題材內容非常廣泛。
借用地勢、地景設計布置雕塑是近些年來,景觀雕塑發展的一種新趨勢,如果說在傳統景觀設計中,雕塑與景觀的關系是點與面的裝飾關系,那么在利用場景空間造型的這類雕塑作品中,雕塑與景觀則實現了語言上的融合,在這些作品中,雕塑與景觀的界限變得越來越模糊,這些作品既可以說是運用雕塑語言作的景觀作品,也可以說是用景觀語言作的雕塑。
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