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供應商	景德鎮哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認證
報價	面議
關鍵詞	石家莊民國官窯瓷器,觶齋款瓷器真偽鑒定方法,靜遠堂制瓷器鑒定的基本方法技巧,靜遠堂制瓷器一般價格多少
所在地	江西景德鎮珠山區陶瓷古玩城

產品詳細介紹

民國時期，雖然官窯體系崩塌，但一些統治者為裝點門面，專人設計樣式，制作瓷器，其質量和水平并不亞于封建時代的官窯瓷器，因此這些瓷器被稱為 “現代官窯”“民國御瓷”。從現存實物看，民國早期的袁世凱、徐世昌、曹錕等高統治者，都特制過瓷器，其中以袁世凱特制的 “洪憲瓷” 為有名。“洪憲” 是袁世凱復辟帝制所用年號，他效仿以往皇帝，命令景德鎮燒制精瓷備用。為此，他從故宮選出雍正、乾隆、嘉慶等各朝瓷器做樣本，命郭葆昌籌辦洪憲御窯，還想重建御窯廠。有一種說法是，原定生產四萬件瓷器，但因時間等原因只完成了六千件。這批瓷器除增加新造型外，基本沿用傳統制作工藝，且彩繪比清代瓷器。為袁世凱特制的 “居仁堂制” 款粉彩瓷器，具有清代宮廷用瓷的風格。袁世凱滅亡后，主事者為收回本錢，將未燒成的 “洪憲瓷” 底款改寫為清代雍正、乾隆等不同年款，所以這批 “洪憲瓷” 中有些造型、工藝相同，但底款不同。后來有人將一批 “洪憲瓷” 轉往香港，香港文物鑒藏家楊銓先生將這批共六百余件的 “洪憲瓷” 悉數購得。1959 年國慶十周年前夕，楊銓把家藏的 5542 件珍貴文物全部無償捐獻給廣州市人民，其中就包括那六百余件 “洪憲瓷”。

郭葆昌在景德鎮擔任陶務總監督后，選擇景德鎮市內的湖北會館作為繪瓷工場，由陶瓷家鄢儒珍負責燒制，成功燒制了一批瓷器，主要以粉彩和琺瑯彩為主。琺瑯彩是由清宮廷造辦處的畫師自煉或西洋的琺瑯料，按的樣稿在燒成的白瓷上作畫，再入爐烘烤而成，其料主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔的琺瑯料中，加入適量金屬氧化物色素，使得洪憲瓷的琺瑯彩相較于其他瓷器更為特，色彩明艷豐滿，畫面生動逼真。

曹錕的 “延慶樓制” 款瓷器品種不多，傳世，卻收藏價值。例如粉彩富貴圖雙龍耳瓶，高 30 厘米，瓶口飾有金邊，制作精細，釉質潔白無瑕，畫面艷麗華貴。瓶兩側的雙龍耳造型早出現在隋代的陶器中，飾雙龍耳的器物總以樸拙渾厚為美，此瓶雖瓶身纖巧與大龍耳略顯突兀，但整體制作精細。2005 年 6 月 20 日在北京翰海的拍賣會上，該瓶成交價達 41.8 萬元。

民國官窯瓷器仿古色彩較重，是中國仿古瓷歷史上的高峰期之一，以仿歷代名窯作品為主，尤其以仿清康、雍、乾三代的瓷器為常見。常見的有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞五大名瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器。民國初期，景德鎮的仿古瓷作坊遍布街頭里弄，在南門碼頭的黃家洲還形成了仿古瓷集散地。這個時期大量的仿古瓷集中在仿明清各朝代的官窯瓷器上，多的要屬康、雍、乾三朝的瓷器。

民國官窯瓷器具有較高的收藏價值，在拍賣市場上的表現也日益引人注目。像 “洪憲瓷” 等瓷器，屢屢拍出。例如，一件 “居仁堂制” 款粉彩山水三果雙耳瓶，2005 年 12 月 12 日在北京翰海的拍賣會上，成交達 57.2 萬元；曹錕的 “延慶樓制” 款粉彩富貴圖雙龍耳瓶，2005 年 6 月 20 日在北京翰海的拍賣會上，成交價也達到 41.8 萬元。這些拍賣成績充分展示了民國官窯瓷器的經濟價值，且隨著時間的推移，其價值仍有上升的趨勢。

民國瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤，沒有刺眼的反光，這是由于當時的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無光，而是在光線下呈現出一種內斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國后期，釉料經過機械處理，釉面明凈細潤，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因為經過時間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤質感。不過，現代仿品的光感往往過強，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經過人為做舊處理，其光澤的分布和質感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會顯得過于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會有細微的變化和層次感。
此外，民國瓷器的釉面還可能存在一些細小的瑕疵，如縮釉、串煙等現象，但這些瑕疵在真品上往往呈現出自然的狀態，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。