謝稚柳《荷花》
謝稚柳《蘭花》
謝稚柳《荷花圖》
謝稚柳《芙蓉竹石》
謝稚柳?，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁浪漫的詩境。工書法，精鑒賞。
黃君璧《清供圖》
黃君璧?經歷了現代中國畫的繼承、演變和的過程，以山水畫的成就為。他對山水題材的表現，通常是經過了自己精心的組織和設計，往往賦予山水畫一種理想化的內容，這是他所追求的一種山水畫的筆墨效果。雖然他有些山水（畫）上面，題上畫的某某某地，但是呢還是以這個自我發揮為主，以適應傳統的圖式為主。這個是他的一個特色，就說他面對真實的場景，他要經過他的一種這個筆墨過濾，后適應傳統圖式這部分，被他保留了，所以他的繪畫追求那種筆墨的這個品位，和人格的那種層次。
鄒一桂《花鳥小屏》
鄒一桂?能詩善畫，尤擅工筆花卉，間作山水。山水效法宋人，花卉學惲南田，清潤秀逸，別具一格。鄒一桂是惲壽平（當時“清六家”之一）之婿，得其真傳。曾精心繪制百種花卉，每花題一詩，集成《百花卷》進呈乾隆帝，深受贊裳，乾隆帝并為《百花卷》題了百首絕句。在繪畫理論上，他認為要畫出好的作品，畫家對繪畫的對象有深入的了解。他親自培植了百余種花卉，好細觀察它們的神態特征，獲得真切的感性認識，因而使筆下花卉形神俱備。
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