在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下,浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說,高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性,賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢;淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖,傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。
浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
1、我國古代的 石窟雕塑可歸結為 神龕式雕塑,根據造型手法的不同,又可分為寫實性、裝飾性和抽象性;
2、薄浮雕以線為主,以面為輔,線面結合。深2~5毫米。薄而有 立體感,以疏襯密,刀法洗練;
3、 陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿,以刀代筆,意在筆先,以明快的刀法雕刻陰紋圖案;
4、 高浮雕是指壓縮小,起伏大,接近圓雕,甚至半圓雕的一種形式,這種浮雕明暗對比強烈,視覺效果;
5、 淺浮雕壓縮大,起伏小,它既保持了一種建筑式的平面性,又具有一定的體量感和起伏感;
6、 線刻是繪畫與雕塑的結合,它靠光影產生,以光代筆,甚至有一些微妙的起伏,給人一種淡雅含蓄的感覺;
7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉,從而產生一種變化多端的 負空間,并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上,有的可供兩面觀賞。
浮雕雕刻的工藝性是浮雕創作的重要因素。繪畫與工藝的結合,這是當代美術運動發展的必然趨勢。現代科學和工藝技術為浮雕創作提供了新的材料和技術手段,傳統的包括民間的工藝技術經過研究和加工,運用于現代建筑裝飾和浮雕,也是大有可為的。七十年代初在日本舉辦的萬國博覽會,也是以“工藝技術與藝術的結合”為標志,這一世界性的現代設計運動,對于浮雕的發展很有影響。在浮雕的創作過程中,畫面結構與形象結構形成了主題精神的內在表現力,從系統與元素的雙向作用中影響著審美思想的發揮,這種構成關系越是清晰明確越能產生畫面的說服力和完整性。
浮雕的一般都是要根據每個地方的建筑的需要,同事也可以充分的展現自己的意義和價值。它適應著紀念性建筑的表達,它可以表達人們某種向往、崇敬和膜拜的情感,或者可以記錄某些比較重要的人物故事等,也是一種傳承。
在石雕歷史上,以浮雕額形式雕刻的各種圖案就已經很經常出現,不管是用于何種用途,它都能以別具一格的形式發揮的。在更多方面,其浮雕的存在不僅僅是一種紀念性意義,也是一種裝飾性的作用。浮雕的裝飾性亦可理解為浮雕對建筑及空間環境的適應性,因為建筑及城市空間環境是浮雕存在的基礎。浮雕本身不可以過分的奢求個性,因為浮雕的所謂個性更多地表現在對于建筑的適應方面。
浮雕它又有高浮雕與淺浮雕之分,起中高浮雕起位較高、較厚、形體壓縮程度較小,其空間構造和塑造特征更接近于圓雕,甚至局部完全采用圓雕方式;而淺浮雕的起位較低、形體壓縮較大、平面感較強,更大程度上地接近于繪畫形式。
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