假山造景手法
相地布局，混假于真(即選擇和結合環境條件確定山水的間架和山水形勢)。賓主分明，確定你需要主要的假山，再配上其他的植物、小置石，主體部分。兼顧三遠(宋代畫家郭熙《林泉高致》說：“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山后謂之深遠;自近山而望遠山謂之平遠。”);依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠觀有“勢”，近看有“質”和對比襯托，包括大小、曲直、起伏、險夷等。在工程結構方面主要技術是要求有穩固耐久的基礎，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達到“其狀可駭，萬無一失”的效果。
利用假山大型建筑物特性對園林空間進行分隔和劃分，將空間分成大小不同、形狀各異、富于變化的各種空間形態。通過假山的穿插、分隔、夾擁、圍合、聚匯，在假山區可以創造出山路的流動空間、山坳的閉合空間、山洞的拱穹空間、峽谷的縱深空間等各具特色的空間形式。假山還能夠將游人的視線或視點引到高處或低處，創造仰視和俯視空間景象。
從造型來說，我國近內所建假山，能被人們所熟知的的假山作品，大多數由于組合單元不多，或組合不得當，致使形體缺乏變化，輪廓單調。這種現象，尤以園中只有一假山的為明顯。明末清初的假山組合主要為絕壁、峰、巒、谷、澗、洞、路、橋、平臺、瀑布等。現存遺物雖不一定都具備這些單元，但是假山也有谷、洞、香港貝爾高林建筑景觀設計研究院杭州分公司橋和絕壁。組合方法大抵臨池建絕壁，壁下有路，轉入谷中，盤旋而上，經谷上架空的橋，至假山頂有平臺可以遠望。峰巒的數目和位置，隨假山形大小來定。洞則不過一二處，隱藏于山腳或谷中，也有在假山上再設瀑布，經小澗而流至假山下，可以將假山分為三部分，前后左右互相襯托，顯得有賓有主，并有層次和深度。同時，由于假山是實體而谷是虛體，形成了虛實對比，使假山形趨于靈活。
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