繪畫風(fēng)格是辨別瓷器真?zhèn)蔚闹匾笜?biāo)。古瓷紋飾線條自然流暢，富有生命力，而新瓷紋飾則往往線條僵硬呆滯17。明代早中期青花采用"一筆點(diǎn)畫"技法，筆觸流暢有力；清代青花則多用"分水"技法，形成濃淡層次。元代和明早期青花使用進(jìn)口蘇麻離青料，在著色濃重處會(huì)出現(xiàn)下凹的"錫光"效果，且青花發(fā)色有自然暈散；現(xiàn)代仿品則通過添加鐵成分人為制造凹陷，效果生硬不自然2。釉里紅的鑒定要點(diǎn)恰恰相反——因銅紅料對溫度敏感，真品釉里紅往往呈現(xiàn)向上凸起、紅色深淺不一的特點(diǎn)，仿品則難以復(fù)制這種自然流淌的效果2。貼花瓷器與手繪瓷器的區(qū)別也很明顯：貼花紋飾圖案呆板，線條缺乏變化，相同圖案完全一致；而手繪瓷器即使同一圖案也會(huì)有細(xì)微差異，筆觸生動(dòng)自然。

胎體質(zhì)地的鑒別主要從露胎部位入手，如圈足、底部和口沿等未施釉處。古瓷胎質(zhì)普遍較為粗糙，略泛黃色，而現(xiàn)代仿品胎質(zhì)則過于潔白細(xì)膩。元代瓷器胎體厚重，胎色多呈灰白或灰黃，因含鐵量較高，露胎處常見"火石紅"現(xiàn)象；明代永樂、宣德時(shí)期胎體細(xì)膩潔白，清代康熙瓷器胎質(zhì)堅(jiān)致，雍正時(shí)期則更為精細(xì)輕薄。值得注意的是，老瓷器因長期風(fēng)化，胎體表面會(huì)形成一層自然的氧化層，手感溫潤；而新仿品胎體要么過于疏松，要么密度過高，手感或輕或重，難以模仿古瓷那種"重量適中"的特質(zhì)。通過電筒從外向內(nèi)照射胎體，觀察內(nèi)部投影隨手指移動(dòng)的變化，可以判斷胎體厚薄程度，這也是區(qū)分南北定窯的重要方法——北定胎厚，南定胎薄。

色彩運(yùn)用的差異也是斷代依據(jù)。明代成化斗彩中不見黑彩，輪廓線用紅、赭色描繪；若發(fā)現(xiàn)釉上黑輪廓的成化彩瓷，基本可判定為仿品4。康熙五彩色彩濃艷，雍正粉彩則柔和淡雅；明代青花呈色穩(wěn)定，早期灰青，康熙乾隆時(shí)為正藍(lán)色。不同時(shí)期的綠彩、黃彩、紅彩也各有特點(diǎn)，如萬歷五彩中的綠彩偏藍(lán)，康熙綠彩則較為。這些色彩特征與當(dāng)時(shí)的原料配方和燒制工藝密切相關(guān)，仿制品難以完全復(fù)制。現(xiàn)代化學(xué)彩料與古代礦物彩料的呈色差異明顯，有經(jīng)驗(yàn)的鑒定者通過色彩即可初步判斷年代。

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