清代書畫紙絹的辨識
比起明代, 清代的書畫用材有更大的發展, 而且不斷有新品問世。 紙、 絹等材料對繁榮清代書畫藝術起到了很大的作用.先說紙。 晚明出現的泥金紙在清初被廣泛使用。 紙色黃, 黃中帶赤, 經久不變質。 清代后期雖還有泥金紙, 但色已成淡黃, 失去了赤黃的特色, 并且遇到潮霉后, 顏色會變黑。 這類金紙也是所謂假金紙的一種。清康熙、乾隆年間出現了粉箋紙和臘箋紙。粉箋紙無光,上繪各種花紋;臘箋紙有光澤,有多種顏色的,有些繪有花紋,有些沒有。這種紙不易落墨,用時要稍加打磨;印章也蓋不上去, 只能剪貼。 清代大書法家劉墉、 黃易、 梁同書等常用粉箋和臘箋寫字。
紙、絹的質量直接影響書畫的效果,故而書畫家們對用紙,用絹都相當慎重。他們往往選定幾種適合自己的紙、絹長期使用,這樣也容易掌握紙,絹的脾性.只要對書畫家的用材注意研究,多進行排比、對照,不難熟悉各時期用紙,用絹的特點,而這對鑒定書畫,往往會有意外的幫助。
鑒既需要熟悉真跡,也應了解偽品,掌握了歷代偽造書畫的各種花樣和各種類型的偽作,就能根據不同情況去偽存真,還其本來面目??家\用文獻資料,文獻也有真偽、正誤之別,故也要多方比較,以準確的史料來輔助鑒定。
判斷一幅國畫是否有收藏的價值,就多年長時間的研究國畫。也對各位名師大家的作品風格多有了解和掌握。從而八九不離十地分清每個時代的風格,進一步去考證那些不太的或流傳作品較少的作者和作品。名家的國畫是很出色的線條勻稱,不亂,穩重,不好的國畫線條偏粗,浮躁,雜亂而且不均勻。
名人字畫鑒定的技巧要點:
現在鑒定還是以傳統的方法為主,與個人的藝術修為及實踐經驗也有密切聯系,其中,看筆墨是基礎。
要點一:看“用筆”。這是關鍵。從用筆的功力就可看出水平幾何。幾十年的藝術修為與幾年藝術修為的功力是大不相同的,能從用筆中體現出來。鑒別中須將每一筆拆開,看其是否到位。
要點二: 其次看“用墨”??茨膶哟?,前筆和后筆能分開,該重則重,該淡則淡。而且有韻味,如同“余音繞梁三日”黑白分明,前后層次分明。
要點三: 第三看“用水”。要會用水,如“潑水法”。
書畫造假,自古即有,而今,小小的一條以文化命名的書院門,就造假而言竟有“江西幫”和“河南派”之別,但不管哪幫哪派,技有小別,目的大同。你只要去,要誰的字有誰的字,要誰的畫有誰的畫,而且檔次有高低,價格分廉昂。中國字畫是世界繪畫藝術之林的瑰寶,中國字畫和西畫相比更具有藝術性。那么收藏名人字畫怎么鑒定真假呢?
書畫造假有刻意與非刻意之分
“中國畫的“造假”自古有之,分刻意和非刻意兩種。這與中國畫的傳承有關,任何一位中國傳統的書畫家都是從學習古人開始,歷代書畫大家都經歷過“摹古”的階段,遠的不說,拿近代書畫大家張大千來說,世人都稱他是“造假”高手,他臨仿的石濤曾經騙過了書畫家、收藏家黃賓虹先生,但張大千所謂的“造假”是其研究仿古的副產品,這就是所謂的非刻意造假。
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