粉彩瓷的彩繪方法一般都是先在高溫燒成的白瓷上面勾畫出大概圖案的輪廓,然后用白玻璃打底,再將顏料施于這層白玻璃至上,使用筆將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開,使圖案有濃淡明暗的感覺。裝飾畫法上的洗染,汲取了各個藝術中的營養,并采取了點染與套色的手法,使所要描繪的圖案,無論是人物、山水、花卉還是鳥蟲都能夠顯得質感強,明暗清晰,生動活潑。
現代仿制的雍正粉彩瓷其特點是胎體過于的輕薄,地釉接近粉白,兩青兩種顏色,而在紋飾上繪畫過于精細,反而有種現代繪畫的氣息。器底多用青花書寫“大清雍正年制”款,但仿制品的青花款字體乍看起來與真品差不多,其實仔細觀察就會發現筆畫無力且松散,尤其是青花的色調不沉著。
同時仿制者往往為了達到能夠蒙混過關的目的,而去采取一些補救手段,就是在器物上人為做舊,做舊的方法有很多,有人為用砂紙打磨的,也有用一些化學成分的去腐蝕器物本身的。
雍正粉彩瓷器的胎體普遍堅硬潔白,結構細膩,請重適度。即使是大器型,也是上下一致,胎體均勻對稱,不顯厚重。底足修胎規整,光滑滾圓。釉面光滑,釉質晶瑩勻凈,器物與器底的釉色一致。
雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。其次是雙方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷書款。底部寫篆書款極少,傳世的粉彩鏤空蓋盒、九桃天球瓶,是寫四字、六字篆書款。雍正款字體非常工整,筆法清秀有力,結構嚴謹,多為宋槧體小楷。青花色調純凈,不暈散。民窯粉彩多數不寫款,個別寫私家堂名款,“ 精叟軒制”、“百露堂”、“文山石房”、“馮宅”、“百機樓藏”、“慶宜堂制”。有的是在足內繪花押款,如:筆、銀錠,寓意“必定如意”,個別也有只畫雙圈不寫款的。
前段時間,一只斷代民國時期、帶“大清雍正年制”的粉彩花卉瓶估價僅8000歐元,結果卻引來激烈競投,終以估價93倍之多的75萬歐元連傭92萬歐元(RMB650萬元)易手。
如此驚人的成交價,意味著不少競投者相信此瓶很可能是雍正朝真品,行方是否斷錯年代呢?各位藏友不妨也斷斷。
雍正朝的粉彩瓷器圖案畫面有花鳥、人物故事和山水畫,以花鳥題材為主,特別是官窯器,牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入畫,盤、碗紋飾由內延伸至外側的“過墻龍”式樣也在雍正朝興起。
但真正讓雍正粉彩瓷如此出彩,除了制瓷工藝的提升,必定要說地,是其與宮廷花鳥畫的結合,當時統治宮廷甚至整個清朝畫壇花鳥畫的“沒骨畫”,在雍正粉彩上綻放著別樣的精彩。
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