隨著寺廟文化的不斷發展,現代寺廟建筑設計上打破了傳統寺廟建筑在人們思想中的概念,不再單單是一座簡單的寺廟,更是融入禪意思想,在寺院設計布局上更加講究,例如在附屬建筑區域布置有園林、假山,亭子、長廊等,讓寺廟建筑充分與自然環境相結合,在感受建筑莊嚴肅穆的同時,也能讓人感受到內心那份平靜與祥和。
寺廟整體規劃設計圖包含的內容很多,寺廟平面圖,寺廟效果圖,寺廟鳥瞰圖,寺廟設計根據其名稱說法不同,也叫做寺院規劃設計,廟宇設計規劃,由于其寺廟規劃設計包含的內容非常之多,需要設計人員了解仿古建筑多方面的知識,如:《建筑學》、《工程做法》、《古建筑設計理論》等。同時還需要對于佛教文化,宗教文化,風水知識,園林造景等一系列如數家珍,在充分有效的現場溝通的基礎上,進行整體的布局規劃。
寺院規劃設計需要考慮土地審批的問題,有兩種基本的設計方法,種為寫實法,就是完全按照現有的地形進行設計,這樣的有點是比較符合實際情況,缺點是失去了對于整體性建筑優化大的可能性,一定程度上限制了布局設計。第二種為綜合法,也就是綜合實際地形,進行適當的擴展,使其在空間上更加廣闊,具體選擇哪種設計方法,需要根據實際情況進行考慮。
寺廟規劃設計公司,寺院效果圖設計公司市場上雖然有很多,但是魚目混雜,參差不齊,需要大家仔細判斷。寺廟規劃設計公司如何選擇成為大家較為關心的話題,建議大家要從各方面進行全面考察,綜合判斷,挑選實力強的,有經驗的的仿古建筑設計公司。
不同時期的寺廟規劃設計布局也不定相同,隋唐時,寺廟對稱布置,沿中軸線排列山門、蓮池、平臺、佛閣、配殿及大殿,為全寺中心。佛塔退居后面或一側或建雙塔,在大殿或寺門之前。宋代又增戒壇。佛寺建筑布局的演變,以塔為主、前塔后殿、塔殿并列、塔另置別院或山門前、塔可有可無。明、清時,對稱中軸線,山門、鐘鼓樓、天王殿、大雄寶殿、配殿、藏經樓,塔以少見道教建筑特點:以宮觀院命名,不以寺稱;所奉神像蓄發長須,穿中式衣袍;不以塔為膜拜對象;常有洞天福地等園林布置。
宋代以來,叢林寺院逐漸形成諸宗大體一致的規制格局:寺院主體建筑規劃設計一般按“川”字形布列,包括供佛、菩薩護法神像的三門殿、天王殿、大雄寶殿、觀音殿(大悲壇)、地藏殿、伽藍殿,安置法寶藏經的藏經樓或毗盧閣,供祖師的祖師殿、影堂、羅漢堂,供講經說法、集會、坐禪、傳戒用的法堂、禪堂、念佛堂、學戒堂,供僧眾起居、接待用的方丈、茶堂(方丈接待室)、客堂、齋堂、僧寮、客寮、延壽堂(養老之處),藏舍利、骨灰的佛塔、塔院、海會塔,置鐘鼓的鐘樓、鼓樓,及放生池、蓮池、亭臺園林等。明代以來,常見的“伽藍七堂”的建筑格局,一直沿襲至今,形成集信眾禮拜游觀場所、僧俗學修道場及園林、佛塔等于一體的具中國特色的綜合性佛教設施。藏傳佛教的寺院,規模更為宏大,如甘孜的噶陀寺,盛時集僧達十三萬人之多。藏傳寺廟規劃設計中還多設有僧伽教育、印經造像、醫療等機構。
佛寺作為住持僧寶居止之處,自然成為佛教法事活動和弘揚佛法的中心,成為聯系佛教與民眾的樞紐。講經說法、舉辦法會集體念佛參禪等學修活動,從來都在寺院中進行。佛寺還是培育弘法人才的學府,無數高僧大德,都是在寺院的洪爐中冶煉,成長為人天師表。諸宗之學,無不誕生于寺院,多數佛學撰述,都出于寺院中的高僧之手,寺院實際上也是歷代佛學研究的機構。
院落式的寺院布局,一般是座北面南,從山門(寺院正門)起沿一條南北向中軸線,由南向北每隔一定距離布置一座,周圍用廊屋或樓閣把它圍繞起來。中軸線上由南向北的主要建筑依次是山門、天王殿、大雄寶殿,大殿之后是法堂或藏經樓(閣)或毗盧閣、觀音殿。大雄寶殿前,左右配殿有枷藍殿、祖師堂(或觀音殿、藥師殿等)相對。
鐘樓俗稱鐘撞堂、鐘堂、鐘臺、釣鐘堂。為七堂之一。即寺廟中懸掛梵鐘之堂宇。古時與經樓相對,通常與鼓樓分居伽藍之兩翼。寺院早晚叩鐘一百零八響,寓意眾生能脫離一百零八種煩惱,又鐘聲能令三惡道眾生暫時息苦,故寺院僧眾不吝慈悲,早晚叩鐘。叩鐘的時候唱念叩鐘偈,一句一叩,以祈愿受苦眾生聽聞鐘聲之后,能夠煩惱輕、智慧長、菩提生。鐘樓下面供奉的是地藏王菩薩,寓意地獄救苦,度化眾生。
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