上海收藏交易古董銀器鑒定
清代，朗士寧等人將西洋畫技法帶到，自康熙朝始，內務府及養心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝，以 技法為基礎的 就是這一時期的典型代表。發晶釉面，則以西洋硬筆畫技法為基礎，精到細膩的筆法，糅瓷工藝特有的渲染效果，輔以粉彩的寫意，呈現出疏密有致、剛柔相濟之狀。而琺瑯所的色彩凝練更起到了畫龍點睛之效。由此可知瓷器的生、半生、半熟與熟非但不是技藝不成熟的結果，反而是瓷器技業的標志。瓷器越生其手感就越輕，也越易破碎，汝瓷不必就可；反之瓷器越熟則其手感就越重，胎體的瓷化度越高，比重越大，也相對更堅固，柴窯和定窯瓷器的胎體都很薄，真正做到了薄如紙、明如鏡、聲如磬的絕妙境地，盡管胎釉都比汝瓷要薄得多，但卻并不像汝瓷那樣易破碎。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征，當生者熟或當熟者生自然都不對了。古瓷器鑒定手感法之輕重感
在古董古玩收藏環節中，以下屬于忌的事：中期與晚期
隆慶二、古銅錢斗彩海水龍紋“天”字蓋罐?？傊?，斗彩應是淡描青花與釉上彩繪相結合組成的畫面，釉下青花與釉上彩爭奇斗艷，使斗彩堪稱瓷器中的絕妙。清代斗彩瓷器又有了長足的發展，在瓷畫的繪制技藝上又有了新的，但每件清代 仍有青花描繪紋飾的輪廓線。因此這種青花紋飾輪廓線就成了判斷斗彩的關鍵。
一是“正德年制”四字款出現較高。眾所周知，汝瓷燒成溫度是在1150度，此種情況下的汝瓷，釉色，釉，呈半失透狀態，欺冰賽玉，溫潤瑩膩，靜穆高雅，釉面無光，側視如絨，撫之若錦，其聲類瓦，100倍放大鏡下觀察而無一氣泡。如果燒成溫度低于1120度，則其釉面板結若漆，乳濁失透，從而失去靈動與，其聲類破瓦，鏡下也基本沒有氣泡。如果燒成溫度達到1200度左右的話，則其釉面的?；葘⒀杆伲ㄍ腹饬?，幾乎與釉無異，鏡下會出現大小不等、疏密不均的氣泡，其聲如硬木。
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