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瓷器的輕重是相對的、比較的、動態的存在，沒有的，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能終形成既貼近客觀真實又有個性差異的“輕重感”。瓷器的輕重取決于胎質及其瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等幾個方面。胎質不同，即使瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等相當，則其輕重感也決不相同，磁州窯、吉州窯都仿建窯的兔毫盞、油滴盞，器型、大小、釉色、紋路等都幾可亂真，但其胎質不同、胎色不同、輕重更不同，所以只要手感到位，即使閉著眼睛光用手來區分，也不會將磁州窯、吉州窯和建窯瓷器相互搞混，如果觀感和手感的話，當然那就更是萬無一失的了。宋代的胎質與元代、明代、清代和當代的胎質也都各不相同，因此，至少是從理論上來講，歷代尤其是的仿宋是徒勞的，不說別的，其比重就不可能完全一樣，其輕重感自然也就各有不同。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，也都足以瓷器輕重的變化。，別信運氣，你沒有那么好的運氣，撿著漏的不會是你。很多人覺得自己碰見了一件，一出手即可發財致富。估且不說這個行業本就魚龍混雜，多的數不勝數。三不要把個人收藏定位擺得過高。對所處地域正常的很有可能藏品瓷器品種了解，不堅持實事求是明確個人收藏品味，這是很多愛好者常見問題。對于那些有升值空間還有條件能買到的古瓷器毫不在意，只想購買一些沒有可能發生的佳品瓷器，恰好墜入制造者的陷阱。這樣不符合實際的個人收藏定位觀，主觀方面便拉開佳品之間的距離。
雖然金融機構眾多，但不少都在臨池觀魚，池中的魚很多，但池水很深。大家在觀魚的同時也悄然等待著，如果有誰率先跳進池中，實實在在了魚，其余的人就會蜂擁而至。提倡品金融化，要求界和金融界共同參與，方能做大做強。目前，市場這一方萬丈，豪情滿懷，而金融一方還在冷眼旁觀，非常謹慎。那么，目前品金融化存在著那些問題呢?斗彩瓷器是為名貴的種類之一，在收藏界有明看成化，清看雍之說。成化就是指的明代成化宮廷御用的斗彩瓷器。
雍正時期，官窯款識已定為專人書寫，各類瓷器上的字體基本一致，楷書款與篆書款并用。二、品。除了功能外，品還有幾個新的功能。即保管、鑒定、評估等功能。與清朝的琺瑯彩一樣，明代的斗彩同樣作為宮廷御用的瓷器，做工極為，因而非常貴重。斗彩又稱作“逗彩”，早出現于明朝成化年間，是先在經過高溫燒制而成的青花線條之上施以其他顏色填補空白，然后進行低溫二次燒制，終形成青花鉤邊，五彩填色的效果，故而得名斗彩。
或許你相反想一想，那之前的憑什么你就能夠特別便宜拿下？有些人說自己是在大山里之類的閉塞之地淘換來的。那我再奉勸一句，你就那么相信自己的眼力？我在這個行業的這一段時間見過不少被騙很離的很離譜的藏家，現今做舊工藝之，沒認識的人是沒有想到的，比如說我就見過一尊金佛一看里有塑料中空胎，里有鐵絲什么的分量。藏家花兩千收的，感覺并不是古董幾千塊也要值，至少金子還能值點錢，結論那層進只不過是一層涂料。大家很有可能就笑，感覺這個東西還有人信。我要告訴你我從未見過如此離譜的是手里拿著清明上河圖來評定，結果使我們門口的保安人員便給遮住了：你拿印刷品來評定，并不是當眾出自己丑么？各位還別不信，有時候人就是被一時沖動和利益蒙蔽了雙眼的。此滑非彼滑，古瓷之滑源自歲月、發自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結果、是滄桑的必然。這種自然之決不是人為打磨、涂油、上蠟等機巧所能仿效、和再現得了的，因此我們下一番苦功真味出并把握住古瓷之滑的精髓不但十分必要，而且能夠受益終生，實在是古瓷愛好者、收藏者、鑒賞者和鑒定者必修的一項手頭基本功。
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