釉里紅瓷器燒制成功的第三個關鍵是窯爐氣氛，也就是窯爐到底是氧化氣氛還是還原氣氛或中性。紅磚和青磚本來都是一種原料，燒出來卻顏色不同，主要就在于這種窯爐氣氛。還原氣氛主要是窯爐里產生了一氧化碳這種強還原劑。這個問題比較枯燥。非人士聽起來都打瞌睡，也就不多說了。但如果你真想搞懂元代釉里紅瓷器的真偽，這個是要搞明白的。

也是由于現在的窯爐太了，所以。了，就不真了。

元釉里紅瓷以銅紅料為呈色劑，繪畫在瓷的的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。雖然成品優美，但是銅紅料很容易受溫度影響，元釉里紅瓷發色深沉，發色沉于胎釉之下，入胎骨的較多。元釉里紅色色調主要是紅色但有點偏紫黑色，呈現鮮紅色的較少，主要還是窯溫控制較好的情況下顯。不過元釉里紅都有一個問題，就是色澤雖鮮艷，但是整體上看不全部是一模一樣的，但存在間隔不夠均勻、不夠穩定的狀態，大部分釉里紅呈現出淺紅、紅與深紅的夾雜灰色，顯示出不同程度的暈散。

現代仿品因窯溫技術的提高，得到了穩定控制，呈色會比較穩定，但是為了呈現出真品的暈散可能會添加多一層色劑進行配調，但是不難看出暈散仿制是比較規則的分布且不自然的。

元釉里紅顏色大多呈灰色，很少有的鮮紅色，線條也常見暈散，沒有濃淡不等的幾個色階。元代釉里紅雖然數量，但其造型卻非常豐富。從目前所掌握資料來看，器物的造型不僅有罐、匜、壺、高足杯、玉壺春瓶等，還有人物俑貼塑等雕塑瓷。

　　元代釉里紅的繪畫裝飾既遺留有古代陶瓷裝飾的印跡，又衍生出了適合其顏色彩繪器物的風格，釉里紅線繪系指在瓷坯上運用釉里紅料進行線條描繪紋飾。由于釉里紅對還原焰燒成氣氛要求比較苛刻，所以很容易出現暈散及燒失現象，因此元代燒制的釉里紅線繪產品非常難得。 元釉里紅有白線勾描，勾線點燃，涂繪刻畫、色彩斑點，并結合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數葷散。例如：江蘇吳縣 出土的釉里紅龍紋大罐和高安市出土蟠龍紋轉心高足杯。掌握料性熟練，所以勾線釉里紅屬類，有代表是高安市博物館藏元釉里紅開光鳥紋大罐。 畫涂繪是結合影青刻花技法，如兔紋玉壺春瓶，先使用可刀劃出弦紋.飛兔紋飾，然后背景涂畫釉里紅。點染，有先用白描勾線，局部葉子等地方輪廓內點染，還有一種雕花點染，這是一種珍貴品種，有代表是元青花釉里紅鏤雕大罐，開光內貼塑四季花卉，花朵用銅紅點染而成，十分美觀。圖案邊腳紋飾用青花描繪，釉里紅與多種手法集于一身，可說是景德鎮斗彩瓷的先河。