從畫派分，以新安畫派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區出現了一批畫家，形成了一個畫派，因古徽州在晉、唐間曾設新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱新安畫派。他們主要學習古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡潔淡遠之畫風，表現了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉的黃山、白岳作為描繪對象；他們也從民間版畫藝術中吸收了概括性、裝飾性的藝術特征，以筆代墨，以線條概括形象，創造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫山石，畫作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說，正是新安畫派創立了淺絳彩瓷器。新安畫派的畫家程門——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩書畫皆精。他的山水畫作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫派的冷清氣氛發展為清新淡雅，有時也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫瓷者多不取偏鋒而僅以較細的勾勒手法作畫，而程門則是大膽的用勾連帶皴、帶來更直接文人畫的寫意效果。用筆老辣縱橫，構圖開闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統的國畫所不敢使用的。在當時的景德鎮他的造詣無人可及，完全展示文人山水畫中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫派畫家，擅長淺絳山水及花鳥人物。

鑒別淺絳彩瓷的真偽，除了要把握好胎質、釉色和器型等特征外，還須在以下幾方面加以區分：是名家彩繪和冒充名家的區別，收藏者要真正熟識各位淺絳名家的繪畫風格，將他們的特點吃透，并知曉舊淺絳彩的風韻。其次是真款識與假款識的區別，由于真品作者具有很高的文化素養，因此題款書法往往清麗流暢、極為考究，而作偽者大多書法拙劣、千人一面。三是淺絳彩瓷與粉彩的區別，一定要將民國年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區分開來。四是淺絳彩瓷珍品與濫竽充數之作的區別，收藏者要盯住淺絳彩瓷藝人的佳作上，潛心收集藝術價值高的杰作，則一定會獲得大的。

淺絳彩瓷借鑒了中國繪畫史上所有的重要流派，并把清代的新安畫派、揚州畫派、海上畫派的繪畫風格在瓷器上進一步展現出來。在光潤的瓷器上山水、人物、花鳥齊備，詩書畫印相得益彰，并催生了以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷器的崛起，奠定了來景德鎮陶瓷繪畫藝術的再度繁榮。淺絳彩瓷畫師不僅在瓷器上抒情言志，而且還用文字和畫面真實記錄了當時的社會生活，因此，其還有一定的文史研究價值。

近兩三年，淺絳彩瓷在收藏拍賣市場究竟表現如何？可以以2010年為一個轉折點。中國嘉德[微博]、中拍國際、北京長風等拍賣行2010年陸續推出淺絳彩瓷專題，2011年天津海天、英國寶龍也推出了自己的文人瓷畫專題。2008年以前，程門、金品卿、王少維三大家的瓷板、琮瓶、成對帽筒等器型價位在10萬至15萬元之間，而2012年已躍升到40至50萬元之間，其他瓷畫大家如任煥章、汪藩、馬慶云等人的作品價格也緊隨其后。在2011年4月28日的蘇州東方15周年大拍上，程門父子合作琮瓶一對，以84萬元成交。一些器型特的淺絳瓷器則更是受到淺絳彩瓷發燒友的追捧，在2012年6月21日的長風拍賣會上，一件異形方瓶以10萬元成交，而一件無款持花仕女瓶以7.5萬元落槌。9月26日天津海天玉蘭華堂專場，兩套王少維屏風以120萬元成交。淺絳彩瓷中的文房器因文人氣息濃厚價格更是扶搖直上，在天津海天，李夢丹大口徑筆筒以5萬元的價位成交。10月份，在英國的寶龍拍賣會上，眾多華人藏家展開激烈爭奪，其中程門山水板以49.66萬元人民幣成交，其他畫師的淺絳彩瓷也有不俗的表現。

淺絳彩瓷器中，程門被公認是淺絳彩大家，其次是金門、王門，而任煥章是第四大宗師，他們任何一個人繪做的淺絳彩瓷器都成為世人爭相購買收藏的對象。到了光緒末年的時候，隨著外國洋彩進入中國，淺絳彩瓷器受到一定的影響，而隨著其他瓷器模式的發展，淺絳彩瓷器也慢慢結束了輝煌，走向了結束。到民國初年的時候，淺絳彩瓷器已經完全退出瓷器歷史，并被粉彩所代替，后來再也沒有人繪制淺絳彩，這不得不說是一種遺憾。

清光緒

程南山、胡炎、芝泉合作

淺絳山水松鷹琮式瓶

高：29.5cm

題識：

英雄立?仿新羅山人畫法，程萬年作（萬年）

鶴引詩情?擬趙大年畫法為虹橋仁棣大人雅鑒，

口兄楊春芳（春芳）

惟田季加匜作寶尊匜其萬年子子孫孫永用。

時屬維單于建慶月赤山樵人胡炎書于珠山官廨（炎印）

擬大祝鼎文?此銘按鳥形之狀大祝禽鼎四字。

仿從單彝文二?周之寶從單著周公之姓氏也，

單冏作從彝五字原器有其五耳。

RMB：350,000—500,000

落槌價:350,000 人民幣