跌瀑的水花和水霧在燈光下如薄紗一般輕盈，四周綠樹環(huán)繞，氣氛非常浪漫。藍(lán)色的燈光給瀑布渲染上了一種別致的色彩，進(jìn)一步水的主題，令人難忘。大塊方正粗獷的整石砌成的假山，富有現(xiàn)代感，而從上跌下的水簾和點(diǎn)綴的植物花卉柔化了堅(jiān)硬的石景。瀑布比較平緩，石景富有鑿刻的粗獷，在空曠的環(huán)境下更顯大氣。

在設(shè)計(jì)此種植物組合時(shí)，少量出現(xiàn)的黃色和紫色的觀花植物可以使整個(gè)組合在達(dá)到較好協(xié)調(diào)性的同時(shí)也能組合中其他植物元素的特色。不論紫色和黃色的深淺度，或是選擇其他顏色進(jìn)行搭配，絲蘭硬實(shí)、直立的葉片從一群體形較小，質(zhì)地柔軟，葉型較圓的植物，如歐亞甘草、馬櫻丹屬植物叢中伸出，其在葉型和外形上的反差都將形成較強(qiáng)的視覺(jué)效果。

觀葉植物經(jīng)過(guò)巧妙搭配組合能給從寧?kù)o舒適的感覺(jué)。在處理這種組合時(shí)，綠色深淺程度的細(xì)微差別可作為安排植物位置的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。深綠色的大戟屬植物成為淺綠且發(fā)白色的蕨類植物的陪襯，同時(shí)也將顏色介于兩者之間或深或淺的八仙花屬植物的葉片出來(lái)。此外，葉形、葉片大小、紋落圖案的差別也是安排此類組合的重要依據(jù)。

太湖石又名窟窿石，是一種石灰?guī)r，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。太湖石形狀各異，姿態(tài)萬(wàn)千，通靈剔透，是園林四大名石之一。其色澤能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美。太湖石常采用特置、對(duì)置和散置的形式置于路旁、庭園入口等地，尤其是置于古典韻味比較濃郁的庭園中；植物的配置，主要是突顯太湖石的古典之美。

除與植物相配置以外，景石往往還會(huì)與亭、橋、粉墻等園林建筑相結(jié)合，來(lái)展現(xiàn)古典園林的韻味。廣州的公園內(nèi)的太湖石多呈灰白色，因而為了彰顯其淡雅之美，配置于太湖石周圍的植物的顏色以綠色居多。作為孤賞石，太湖石周圍多配植草本植物，如文殊蘭+蜘蛛蘭+腎蕨+沿階草。而置于道路旁邊的太湖石，為了打破單調(diào)，常采用喬－灌－草的配置模式，如鳳凰木－散尾葵－孔雀竹芋+金葉假連翹。在公園的中國(guó)古典式小庭院內(nèi)，太湖石旁多采用喬－灌－草的配植模式，如在漏窗粉墻前配置佛肚竹－細(xì)棕竹－葉蘭+沿階草。因此，太湖石與小型的竹類植物、棕竹、一葉蘭、腎蕨、沿階草等相配置，不僅能很好地展現(xiàn)太湖石的典雅之美，也能營(yíng)造出清新、自然、優(yōu)雅的環(huán)境。

假山在設(shè)計(jì)的時(shí)候，一般采用深遠(yuǎn)法和高遠(yuǎn)法這兩種基本的方法?！∷^的深遠(yuǎn)法就是要求主峰要放置在假山的中部，靠左或者是靠右都可以?？腕w放在前面，主體和側(cè)體一個(gè)在個(gè)在后，由于客體體積小于主體，所以非但不會(huì)遮擋住主體反而會(huì)襯托出主體來(lái)。襯體放在在后面。這樣整個(gè)假山就形成了一種中、大、小的層次關(guān)系，加強(qiáng)了整個(gè)假山的前后關(guān)系，增加了它的“深度”。而高遠(yuǎn)法則與深遠(yuǎn)法不同。假山主體要排在假山的前面，左右都可以。如果主體在左面，那么客體就放在右邊(主體在右，則客體在左)，形成遙相呼應(yīng)的感覺(jué)。這樣一來(lái)就形成了“猶抱琵琶半遮面”的效果，欲擒故縱的引起人的好奇心，想要靠近觀賞。