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如何通過氣泡來鑒定老新瓷器

在收藏中，鑒定瓷器真假，看瓷器氣泡也是鑒定瓷器年代、窯口的之一。不過，我們要知道哪些瓷器肯定有氣泡，哪些瓷器肯定沒有氣泡。

1）有氣泡的瓷器

青花瓷、釉里紅、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，，凡是釉下彩瓷器，都是有氣泡的。

2）沒有氣泡的瓷器

高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、，凡是釉上彩瓷器，都是沒有氣泡的。

3）凡是電驢燒的瓷器，應(yīng)該沒有氣泡

如果是應(yīng)該有氣泡的瓷器而沒有氣泡，肯定是現(xiàn)代電驢燒的瓷器。瓷器氣泡，與瓷器窯口有很大關(guān)系，什么樣的窯口瓷器，就是什么樣的氣泡。

　　眾所周知，第四套退市是勢在必行，現(xiàn)在也僅剩少量流通于貨幣市場的第四套1角和5角的宣告回。當(dāng)這兩個(gè)幣種都宣告退出貨幣流通市場時(shí)，必定使得第四套的先關(guān)藏品價(jià)格增長，因此在這一點(diǎn)們又可以看到1990年100元連體鈔的潛力。

“氣泡鑒定法”。

一、氣泡的成因

氣泡是釉中的水分子（H2O）變來的。

在燒制瓷器時(shí)，高溫會(huì)使釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體，當(dāng)釉層厚時(shí)，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡。

當(dāng)釉層薄時(shí)，氣泡沖破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻點(diǎn)。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。

每個(gè)朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

二、釉的分類和工藝特點(diǎn)

陶瓷生產(chǎn)水平的高低，很大程度上取決于釉的制作技術(shù)。古陶瓷技術(shù)十分成熟，具有很長的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝。

依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。

按制造可分為生釉、熔塊釉和揮發(fā)釉。

按上釉可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發(fā)法和撒布法等。這些工藝特點(diǎn)在不同時(shí)期使用不同。同時(shí)也與釉料的配方和粘度有關(guān)。

在古代常用釉粉撒布法，這是一種干法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽，揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉。

到明朝開始，這些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉漿施于器物上，再置于窯中燒成。

這一工藝的改變可以證明釉下氣泡的形成是因?yàn)樵诓煌胁煌Ｓ绕湓诂F(xiàn)代仿制技術(shù)上，基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法，必然會(huì)出現(xiàn)釉下氣泡過多的現(xiàn)象。這一特點(diǎn)為鑒定古瓷開辟了一條新的思路。

　　加施粉彩與加重書寫滿文或梵文，是這一時(shí)期的特征，使斗彩裝飾顯得更加富麗華貴。嘉慶斗彩與乾隆近似，區(qū)別不大。道光時(shí)沿襲乾隆時(shí)斗彩工藝。咸豐、光緒時(shí)斗彩制作均沿襲前代，無展。三彩瓷起源于唐代陶胎三彩，至宋代始有瓷胎三彩和遼代三彩。

三、對宋元兩朝古瓷的鑒定

宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難。即便明成化、清雍正時(shí)期，帝王命“官窯”以官仿官，不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠(yuǎn)。

五大名窯中有名望的，的特點(diǎn)是“瑪瑙為釉”、“玉質(zhì)光澤”、“金絲鐵線”、“紫口鐵足”和“雨過天晴”等，但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的。

盡管現(xiàn)代技術(shù)高超，學(xué)會(huì)了以假亂真的能耐，但若用“氣泡鑒定法”去辨別仿品，很容易識(shí)破廬山真面目。因?yàn)榉缕繁M管把外表做得與真品一樣，但絕做不出釉下無一氣泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是沒法挖掘出來

筆者對汝、官、哥、鈞、定幾大窯的瓷品進(jìn)行了（在50倍放大鏡下觀察），發(fā)現(xiàn)這些宋代名瓷都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：釉下沒有氣泡，即便有也只是極小的一兩個(gè)氣泡，堪稱“寥若晨星”。這一點(diǎn)對宋瓷有說服力。

總的來講，鑒定古瓷（指宋代瓷）應(yīng)比較。有釉色的“柔和美麗”、“玉質(zhì)感強(qiáng)”、“光澤不刺眼”，有濕潤“冒汗”的現(xiàn)象和看不到氣泡等原則。有的宋瓷釉面有點(diǎn)或小麻坑均須放大50倍方可看到。

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能沒有氣泡，只要發(fā)現(xiàn)釉下氣泡便可證明非真正宋瓷。例如雍正的爐鈞釉、明代的“廣鈞”和現(xiàn)代的“仿鈞”都充滿了氣泡，達(dá)不到“宋鈞”的特點(diǎn)。

對于元青花也有如此特征。元青花一般人很少見到，什么是真品，什么是仿品也難區(qū)別。正因?yàn)樵嗷ㄕ嫫凡欢啵廊怂娪稚伲o制仿人提供了一個(gè)好機(jī)會(huì)。

從造型、工藝、繪畫、釉色、修胎、火石紅諸方面都難以辨別真?zhèn)危摹皻馀荨狈矫婵梢匀菀讌^(qū)別。

在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多，當(dāng)青白釉薄時(shí)便見到青花上有不少被氣泡沖破的麻面小坑（也只能在放大50倍時(shí)才可見到），這也是它的特征。

　　其實(shí)第五套的設(shè)計(jì)者是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，是由第五套設(shè)計(jì)組分工合作的作品，并不是一個(gè)人完成的。套的主要設(shè)計(jì)者均是美術(shù)學(xué)院的畫家，而第五套的設(shè)計(jì)是集中了國內(nèi)印鈔行業(yè)的設(shè)計(jì)。到目前。第五套有1999年、2005年和2015年3個(gè)版本。

四、明清兩朝青花或釉里紅的鑒別

這兩個(gè)朝代的青花和釉里紅特別多，仿品也多。在材料、工藝、繪畫、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣，惟一不好仿又沒被人的還是釉下氣泡的問題。

青花的色澤有的仿得很好，有的還有距離，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外兩點(diǎn)便可區(qū)別真?zhèn)瘟恕?br />

一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有暈散現(xiàn)象即為真品；若漂浮而無暈散、顯得死板則可能為仿品。

另一點(diǎn)是用50倍放大鏡看氣泡。若青花下沉則在青花上有許多白色氣泡；若青花上浮則青花上全是麻面小坑，看不見白色氣泡。在青白釉下氣泡多且大，則證明青白釉層厚而，此乃真品。反之，青白釉太薄則氣泡很小應(yīng)證明是仿品。藏品想要出手、估價(jià)、、私下交易、免費(fèi)送拍、私下收購、現(xiàn)金交易相關(guān)問題，可以隨時(shí) 本公司 (聯(lián)系在上方或下方) 從業(yè)經(jīng)歷淵遠(yuǎn),從業(yè)豐富,為你的藏品提供終身交易服務(wù)。

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　　往往同一件藏品，上海的收藏價(jià)格很高了，武漢要過二天才知道信息。同一件收藏品價(jià)格武漢和北京、上海一般相隔二天。武漢市場的價(jià)格相對滯后，市場上曾有專人從地區(qū)購入錢幣收藏品向格地區(qū)。四大珍”“蘇三元”等未降反升陳蘇慶告訴記者，從現(xiàn)收藏低迷的行情來看，仍有不少品種逆勢上揚(yáng)，，目前市場行情的要和第。