拋光磚與天然石材比較有何特點？
無放射元素：天然石材屬礦物質，未經高溫燒結，故含有個別微量放射性元素，長期接觸會對人體有害；拋光磚不會對人體造成傷害。 基本可控制無色差：天然石材由于成巖時間、巖層深淺不同色差較大，拋光磚經精心調配，同批產品花色一致，基本無色差。 中國石材網 抗彎曲強度大：天然石材由于自然形成，成材時間、風化等不盡相同，導致致密程度、強度不一；拋光磚由數千噸液壓機壓制，再經1200℃以上高溫燒結，強度高。 磚體薄、重量輕：天然石材因強度低，故加工厚度較大，笨重，增加了樓層建筑物的荷重，形成潛在威脅，成本上升，并且增加了運輸、鋪貼等困難。

拼花的選料
原則上拼花的選料按客戶提供的樣板或客戶在訂貨時向業務員提出的用料要求而定。在客戶未提供任何選料要求的情況下,就按國家頒發的石材行業國家檢驗標準選料。顏色。整個拼花同種材料顏色一致,但對某些材料(西班牙米黃,舊米黃,珊湖紅等大理石)本身在同一張板上都存在色差的,則采取顏色逐漸過渡的原則選料,以不影響拼花的美學裝飾效果為原則。當實在無法達到好的裝飾效果和符合客戶的加工要求時,在征得客戶的同意后方可選料加工。紋路。拼花的加工中紋路的方向要視具體情況而定,沒有的標準可參照。就圓形拼花而言,紋路可繞圓周方向,也可沿半徑方向。不論是繞圓周方向還是沿半徑方向,都要紋路的一致性。就方形拼花而言,紋路可沿長度方向輻射,也可沿寬度方向輻射或同時沿長度和寬度方向往四邊輻射。至于如何做,以所加工的拼花達到佳裝飾效果而定。色線,色斑,裂紋,孔洞,砂眼,霉斑。從拼花的質量上而言,這些石材缺陷是不允許的。但由于石材是天然生成的,不隨人的意志而轉移,因此,很多石材都或多或少地存在這樣和那樣的缺陷。在選料、用料時應綜合這些缺陷的大小,能避開的盡量避開,不能避的則視具體情況而定。特殊情況下則征得客戶的同意后方可用有缺陷的料加工拼花。必要的話可采用修補的方法來彌補這些外觀缺陷,但修補后石材外觀不能影響拼花的裝飾效果。

拼花制作標準與制作流程《拼花質量標準》
1、同一石種顏色一致，無明顯色差、色斑、色線的缺陷，不能有陰陽色；2、紋路基本相同，板面無裂痕；3、外圍尺寸、縫隙、圖案拼接位誤差小于1mm；4、平面度誤差小于1mm，沒有砂路；5、表面光澤度不低于80度；6、粘接縫隙之色料或補石用的粘料顏色要與石料顏色相同；7、對角線、平行線要直，要平行，弧度彎角不能走位，尖角不能鈍；8、包裝時光面對光面，并標明安裝走向指示編號，貼上合格標簽。《拼花設計與加工》一、設計要想設計出既美觀實用，藝術性強、消費者又喜愛的石材藝術品，深入生活、觀察了解人們的喜愛與需求，從生活中捕捉創作靈感。繪畫構圖要源于生活、生活，標新立異。只要你多觀察，肯動腦，你的潛力與功能就可以充分發揮，好的藝術作品就會展現在畫紙上。二、選料拼花的原材料極為豐富，邊角余料比比皆是，均可利用。只要精心細選色彩絢艷，石紋石色比較一致的余料，加以藝術加工，就可制作出色彩繽紛的藝術珍品。三、制作加工制作分五個步驟：1、繪制模具。按設計要求，在畫紙上描繪拼花圖案，用復寫紙復印在三夾板上，標明各圖案用什么顏色的石種。根據圖案之間的連接走向，寫上編號，以防亂套。然后用鋒利的介刀，沿著圖案的線條一小塊一小塊地割出圖形模具。割介的線口要垂直，不能斜，弧角不能走位。2、準確選料，開料預寬。拼花圖案中有紅、白、黑等多種顏色的石料。有的同一種顏色也有深淺之分。選料時要按圖紙要求準確選擇紋理清晰、晶粒細密、顏色純和一致、無裂痕的石板。按模具的形狀、規格準確地刻畫在選好的石塊上，一件件把取舍部分割切開來。割切時外圍要留有加工余量，預寬1-2mm，以備走位補救。3、精心磨合，分組粘拼。把割切好的圖案石塊預留部分慢慢磨至連接線位相吻合，用小量粘料住定位，再用大力膠一件件粘拼為整體圖案。在粘接時，視各小圖案的連接情況分成若干小組，先從中心磨合粘拼，后分別磨合粘拼，再組與組磨合粘拼，后與邊框磨合粘拼，這樣有條不紊的拼接，工效快，質量好，不易走位。4、調色滲縫，淋網加固。整體圖案粘拼后，用環氧樹脂、石粉、色料拌合調色，使調色與石色相似時，加入小量催干劑混和，迅速滲入各連接給位的縫隙里，稍后刮對表面色料。鋪上纖維紗網，撒上石粉淋樹脂，均勻抹平，使紗網與石板粘合。5、打磨拋光。把粘好的拼花石板平穩放在磨臺上，加磨平滑，不現砂路，過蠟拋光。

拼裝花線吻合的工藝技術
顧名思義，花線（線條）的拼裝是指產品按圖紙要求，將上一塊產品與下一塊產品拼接吻合，從整體上看不到有拼接的縫隙，使上一塊產品與下一塊產品有連貫性。拼裝的雖然是半成品，如果拼裝不到位，會直接影響產品的裝飾效果。因此，拼裝工序是很重要的一個環節，不可忽視。 　　花線（線條）經仿型機成型后，轉入下一道工序拼裝，但仿型機成型后的產品，因每臺機器的性能，度都有微小差異。再加上手工做的模具也有微小誤差，幫生產出來的造型面、直線面、凹槽、弧線面等都有少許誤差。再加上經仿型機加工后的產品殘留有很深的鋸片痕跡，故要使造型面、產品形狀、直線、弧線面等保持一致，便要經拼裝工序后將產品放在拼裝工作臺上，用手磨機磨磨削達到要求。　　將花線與花線相接拼接得吻合，需著重注意的以下幾個方面： 1、顏色排列：按照產品拼裝圖的要求，將花線按順序依次排列到位，再用噴水器在每塊線條上噴水，以顯示顏色是否一致。如顏色有差異，要及時調換；調整要按部位、區間來調配；顏色差別特別嚴重的則要重新安排加工。 2、造型面：造型面是花線（線條）的重要部位，線條的美觀直接瓜在造型面上，是根據客戶及設計師而制定的產品。造型面的美觀給裝飾帶來高雅、豪華、氣派，所以在拼裝時一定要仔細核對圖紙尺寸，核對準確后，將產品的造型面按圖紙：1做成模具，將模具放在產品的首尾端頭核準并劃線，將產品與模具有誤差的地方進行加工，再將造型面明顯的凹凸不平、水波紋修整好。 3、直線度：將拼接的產品保持在同一條直線上，使產品間存在尺寸誤差，形狀誤差表現出來。爾后用墨斗盒在需拼接的產品首與尾端拉直線并彈出需要修整的畫線，修整成一條直線，再用1000mm的標準直線尺來檢驗產品的直線度。 4、垂直度：指產品正面與側面呈直角90°，拼接線條相接如果垂直度有差別，將會出現產品與產品交接片不吻合、不美觀。如何解決這一問題，需在拼裝是用平尺來測得產品的垂直度，如果垂直度有誤差則用記號筆則標示，用手磨機來修整。 5、接頭的吻合：指產品與產品相接片的連貫性，過渡自然。將上一塊產品的尾端與下塊產品的首端拼接后，將拼接片的高低、凹凸不平、造型面的差異，用手磨機修整到位，拼接的縫隙要盡量小（0.1～0.3mm）。須注意：將接頭修整吻合后，后用70＃砂輪在產品的尾端與相接處產品的首端處200mm范圍內進行研磨的，這樣才能磨光產品的吻合。 6、產品的轉方向（轉頭方）的加工：指該產品的側面需要裸露在外面，需要將正面的造型面按模具開關在側面用手式加工出來，體現出正面與側面的造型形狀一致，正面與側面的轉方向過渡自然，產品的轉方向有左、右方向；有外轉方向與內轉方向之區別。 7、先切角后拼裝：指拼裝的一組產品需要切角45°或任意角度，如門套、腰線等，須先切角后拼裝，如果先拼裝后切角，切角后的造型面與相拼接的造型面有明顯的接頭不吻合，還需再經拼裝修整。 8、雙面門套的拼裝：指施工場所正面與背面（外面、界面）都是門套，這種產品加工度要求高，須從開料處控制好產品的厚度，如厚度誤差大）2～4mm），須在拼裝時注意將造型面（正面）的側面用墨斗盒彈線并在產品首尾端畫出一條直線 ，修成厚度一致的產品，因雙面門套正面、背面、側面都是外露的，雙面的側面一般都有20～30mm厚的板材相連接，故要保持門套的側面拼接都在同一條直線上，須將厚度修整，雙面門套側面不允許有缺棱掉角現象出現。 9、凹槽的加工：指造型面有凹槽加工。凹槽的大小、深淺與產品的美觀有直接因素，因和產品的用途，設計聯系在一起，凹槽的加工應在仿型機上控制好。 10、拼接產品的編號：拼裝產品加工完后，將產品按照拼裝圖預拼，在產品的背面從左至右按順序編號，以利于在施工現場安裝。

破損大理石石雕如何修補？
大理石因為其材質堅硬、色澤灰亮等特點在惠安石雕中得到大量的使用，不論是寺廟內部的中小型佛像還是佛門室外的大型佛像都可選用大理石作為基料，但是在實際環境背景下，或自然、或人為的因素都能可對大理石佛像造成損害。 那么出現上述的情況時應該怎么處理？應該如何有效去修補大理石佛像的破損位置呢？一般步驟如下：1、打理缺口：對于缺失破壞的部分根據其在整體佛像的位置、作用判定其應該如何打理，是將缺口裁割成規則形狀還是不規則形狀。對于這個說法可能有人說了，你這不是擴大缺口嗎，沒錯就是要擴大缺口，破而后立的道理想必很多人都懂。2、選擇云石膠：根據缺口內部石料的顏色選擇云石膠，云石膠的作用就是為了修補石料的，但是為了佛像的美觀，選擇顏色與大理石佛像一致或者盡可能相似的云石膠進行修補。3、精修：當修補位置完成后，就要進一步精修，根據大理石佛像破損的位置在整體佛性的作用進行精修。比如佛像的手指在破壞了，那么修補上去的手指的長度、粗細都要盡量與原本的一致。還要根據佛像表面的處理工藝選擇是拋光還是其他處理方法。4、打磨：銜接部位打磨，顯然銜接修補部位的痕跡會對佛像的整體視覺觀感產生影響，甚至可能降低佛像原有的神韻。因此需要對銜接部位進行一定范圍的打磨以掩蓋銜接痕跡。5、做舊：即新修補上去的大理石部分與原本經過歲月沖刷的大理石佛像的顏色存在著一定的差異，所以做舊這一環節對于要求嚴格的石雕匠師而言就顯得很重要了，不可忽視。

破損污染的石質文物如何養護
限于石質文物的種類繁多，材質復雜，我們僅就考古發掘中常遇到的，不同類型的可移動石器的保護處理方法作一簡述。各地在歷年的考古發掘中，出土的諸如，原始社會的磨制的石斧、石鏟、石刀、石鋤等，以至歷代的石雕藝術品、造像、碑刻、墓志銘等。出土時多有不同程度的破損污染破壞。石質文物因受地下埋藏環境的污染，不浸蝕鹽類的結晶作用會發生粉化、變色、生霉、起甲、酥堿破裂，蝕孔等破壞。由于石質不同處理方法不一樣，出土后的檢測可在石面上滴上一滴濃鹽酸，觀察有無發泡反應。碳酸鈣類石質對酸是極敏感的，如有發泡反應切不可用酸類溶液處理，應選用中性或弱堿性的溶液處理。而屬硅酸鹽類石質則無明顯反應，若有難溶鹽類沉積物，可用弱酸類溶液軟化。古代雕刻的藝術品所用天然石材種類很多，這里僅就主要幾種材質的潔除處理方法作一介紹。屬同一類的花崗巖、玄武巖，石質堅硬無孔隙。器物出土后多處于穩定狀態。花崗巖含有66％以上氧化硅，是一種酸性巖石，玄武巖則是一種鹽基性巖石，氧化硅含量不到52％。在惡劣的地下環境中，表面會沉積一層碳酸類或氧化鐵和氧化硅等物質的黑色硬殼。潔除工作可用硬毛刷沾9:1的四氯化碳、甲苯溶液刷洗，使黑色硬殼軟化后再清除，然后以蒸餾水沖洗藥液，可溶性鹽類的去除，可在細流水中校長時間浸洗再用蒸餾水加熱在45℃左右浸泡，放入超聲波清洗器中，可以快速洗除。后以微晶石蠟滲漬封護。砂巖和灰巖都是比較多孔的，表面腐蝕主要是由可溶鹽類的結晶形成硬沉積物，看上去仿佛是從毛孔里滲出的纖維晶狀體。會使石面雕飾，文字模糊難辨認。潔除辦法可用流動水浸洗，然后以硝酸銀滴定法測試氯化物的排出含量，直至測不出為止。用紙漿將石面貼嚴，紙漿的水分被石頭吸收，紙漿層外面干燥，內面略有收縮，石頭面上就會被蓋上一層多孔物質，石頭吸收的水分溶解的可溶性鹽類，到一定的時候，向外揮發在紙漿內形成鹽殼，紙漿殼在20天左右換一次，反復處理2～3次，會把可溶鹽類吸凈。石面酥解或有貼金彩繪情況，先加固，可用各50％的乙酸戌酯和丙酮溶劑配2％的硝基纖維素溶液，給石面涂刷加固，把酥松的砂粒粘緊，彩繪固定后，采用紙漿包糊法提取可溶鹽類物質。難溶鹽殼則可用5％的稀鹽酸作局部軟化，而后機械方法剔除。依我們前面介紹的，需用酸試驗，如為碳酸鈣類石質慎用酸液處理。如酸類軟化鹽殼，可先將周圍石面用清漆或樹脂封護。如難溶的石膏、硫酸鈣類玻璃結晶狀鹽殼，可用電烙鐵給鹽殼加熱，使結晶石膏物質受熱膨脹解體，但溫度控制得不可過高。灰巖類石器受熱過度會生成石灰，不可用此法。大理石是一種灰巖變質而來的，切不可用帶有油脂和酸類的溶液潔除，清洗劑可以采用中性溶液。如氨皂液，用100ml蒸餾水配10g醫用軟皂和l％的氨水。另外，還可以采用2％的硼酸或2％的氯亞明，以及5％～10％的氫氧化胺溶液清洗大理石質的文物器表。器面堅硬銹殼可用清漆將周圍封護，弱酸軟化銹殼后機械方法剔除，洗去酸液，去除周圍的清漆。嚴重風化酥解的石雕刻文物，采用化學加固封護時，要按以下幾條要求去做。，加固材料對酥化層加固應有較深的滲透力，才能確保石器的有效保護。第二，采用的保護材料加固后的石器應具有較好的透氣性和防水性，確保石質內空氣、水分可以透出來，有一定的“呼吸”能力，第三，所用材料不應有亮光感，不然會改變石器外觀。第四，耐老化性能好。大理石質文物常會出現表面嚴重腐蝕呈呆板的白色粒狀化，用手指可以掐落石粒。這類器物可用紅外燈烘烤，燈的距離在1m以上，趁熱涂微晶石蠟與石油醚軟膏。軟膏即熔化，被疏松和多孔石質吸收，石油醚被揮發掉，繼續涂至石蠟不再吸收為止。對于剝蝕成不成形的酥松結晶體，可以用氫氧化鈣溶液浸滲進孔隙內，每隔幾天滲一次共處理三次。干燥后用10％的可溶性干酪素加固形成一層酪酸鈣和碳酸鈣薄膜使粉化石粒凝結起來。質地疏松的小件石刻藝術品，可用減壓法浸滲。將器物用有機溶劑稀釋的聚甲基丙烯酸酯類液中浸泡，然后放在真空干燥器內處理，開啟真空泵，造成干燥器內減壓，使氣泡從浸泡溶液的石器中排出，直到氣泡完全停止，風化嚴重的石雕件也可以用有機硅材料加固，以甲基三乙氧基硅燒和甲基氧基硅烷單體配制成的乙醇溶液，再加上固化劑、促進劑。滲固后石質表面孔隙度好，透氣性能好。輕微風化的石器，可以用氫氧化鋇水溶液浸漬石雕，50℃的恒溫液中浸泡1晝夜，取出后讓其自然干燥，空氣中二氧化碳與氫氧化鋇作用，石器表面會生成堅固的可溶性碳酸鋇，經處理后的石器表面會增加強度，表面不再酥化掉粉。還有一種醋酸纖維素也可以用來加固酥粉石面。先用蘇打液煮洗掉廢電影膠片上藥膜，再用醋酸溶解潔凈的膠片，然后配成2％～3％的溶液，以此液浸涂加固。石雕藝術品，出土時破碎、殘損器物的粘接，通常采用GJ301快干膠，樹脂、熱熔膠、聚醋酸乙烯酯、聚甲基丙烯酸酯類材料，丙酮稀釋粘接。修補劑常用：纖維素加熟石膏、顏料；丙酮、乙酸戌酯混合，10％硝基纖維素，拌300目白砂粉，調成油質膏；以丙酮、聚醋酸乙烯酯乳液加巖石粉及無定形二氧化硅、顏料，調成修補膏，刮填修補石器的粘接縫和殘缺面。