宋代的鈞窯創造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。鈞紅釉的創燒成功開辟了新的美學境界，對后代的陶瓷事業的發展產生了深遠的影響。 宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤，真正體現出火的藝術。宋鈞瓷窯變釉色大體為三類： 一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等； 二是窯變彩斑釉，以天藍紅斑或乳白紫暈為代表； 三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。 其中以窯變花釉的藝術價值較高，因為它能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。大多數意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術珍品。

為什么中國和瓷器都譯為CHlNA？從全球各大博物館、收藏機構、藏家、古玩經紀人等等無不將中國古陶瓷作為收藏的可以選擇]中，得到了很好的回答。也由此使得中國古陶瓷近年來在各大拍賣行屢創新高：1.5億港元的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖小碗；2.2億元的元青花鬼谷下山圖大罐；過2億的宋 汝窯洗；1.5億的明成青花黃蜀葵碗；2.8億的明成化斗彩雞缸杯；過5億的乾隆琺瑯彩轉心瓶等等。自七十年代蘇富比、佳士德開始拍賣中國歷代官窯以來，它的價格一直以強勁的勢頭往上飆升，其增長的速度每年以幾十倍甚至上百倍的價格扶搖直上。

琺瑯彩的歷史由來 早在明代景泰年問，業內就有用從國外進口的彩料在銅胎上畫琺瑯彩的工藝，人們稱其為“景泰藍”。到了康熙朝的后期，制瓷界把在銅胎上繪琺瑯彩的技法移植運用到在瓷胎上畫琺瑯，創燒出驚世駭俗的琺瑯彩瓷器。 這種琺瑯彩瓷器，也有人稱其為“古月軒”,品種為精美，位列釉上彩之冠，是中國彩瓷中的“代表”。 其制作工序也與眾不同：景德鎮工匠按皇帝親自欽定的瓷器造型樣式燒出素白胎或白釉瓷器，然后運送到京城，在養心殿造辦處，由當時的畫師在白胎瓷器上面以琺瑯彩料繪出圖案，并就近于京城里的地方再次入窯燒成。 綜觀康熙、雍正、乾隆三朝的琺瑯彩瓷器，各有一些易記的鮮明特色。在雍正六年清官自制成功琺瑯彩料之前，康熙年制作的琺瑯彩瓷多數是小件的盒、碗、杯、盤、壺等，其中碗所占的比例大，面大件的器皿較少見。