從各朝代陶瓷的器型去判斷陶瓷鑒定，造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性，直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們的審美觀。 飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅螅话闳藢?duì)它也許注意不多。其實(shí)，它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實(shí)平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩(wěn)重之感。

入清以后，特別是康熙時(shí)期，碗口外撇，但弧度沒(méi)有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開(kāi)始變矮。到雍正以后，其圈足下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱“泥鰍背”）演變。 又如，我們常見(jiàn)的口小、肩豐、圈足的梅瓶，它也隨著不同時(shí)代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短頸，肩特別豐，身體修長(zhǎng)，圈足，給人以古樸秀美之感。到元代，則改宋代時(shí)的小撇口為板唇口，短頸加高，從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀，下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，肩豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長(zhǎng)身形，向平穩(wěn)實(shí)用發(fā)展，這是梅瓶造型美的時(shí)期。發(fā)展到清代雍正時(shí)的梅瓶，它以明代早期為式樣，但其口往往略明代，和頸相接處象欠一定弧度似的，沒(méi)有明代早期那么好看。這時(shí)期的梅瓶，雖然豐肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去線條美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，藝術(shù)欣賞價(jià)值也就更差了。

瓷器的款記一般都以有關(guān)。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也見(jiàn)有“大觀”、“政和”等帶國(guó)號(hào)的款；在元代，景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識(shí)的。這些都是和用瓷有關(guān)的記年款。 明代開(kāi)國(guó)至清代末，有500多年，換了27個(gè)皇帝。這個(gè)時(shí)期的瓷器，多數(shù)書(shū)寫(xiě)皇帝的年號(hào)。對(duì)于這些年號(hào)，我們?cè)阼b定時(shí)，可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識(shí)多，但偽款也特別多。所以，在鑒定時(shí)要多作比較，要注意每個(gè)朝代的字體、風(fēng)格、每一筆劃的特征，這樣，才能準(zhǔn)確的判斷出真?zhèn)巍?br />
陶瓷難鑒定也容易鑒定。如今，這種說(shuō)法又變了：陶瓷難看了，書(shū)畫(huà)容易鑒定。因?yàn)闀?shū)畫(huà)家每個(gè)人的風(fēng)格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個(gè)狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多，每個(gè)時(shí)代的東西很多，真假難以辨認(rèn)，因此很多人對(duì)陶瓷鑒定感覺(jué)如霧里看花一樣。

一次鑒寶中，一位老先生挺不留情面地拿來(lái)一個(gè)大將軍罐，往桌子上一擱，指著我鼻子說(shuō)“坐那兒”，嚇我一跳。沒(méi)等我開(kāi)口他就說(shuō)：“你先別說(shuō)話，這件東西的真假不重要，你得給我說(shuō)出為什么。別兩個(gè)字，假的，就給我打發(fā)了。”我把這個(gè)罐子翻過(guò)來(lái)，對(duì)老先生說(shuō)：“我給您提個(gè)問(wèn)題，圈足，圈足里面檐口的位置磨損程度為什么和外面的磨損程度是一致的？在什么樣的情況下，它能磨損這么一致?您能告訴我嗎?”老先生確實(shí)是一位前輩，拿過(guò)來(lái)說(shuō)：“假的，不用說(shuō)了。”

什么是正常的使用痕跡，什么是人為的使用痕跡，在摸索中大家會(huì)慢慢了解。一看感悟了，沒(méi)有問(wèn)題;再看迷惑了；再看推翻，不相信了，經(jīng)過(guò)幾個(gè)來(lái)回以后，就會(huì)總結(jié)出一個(gè)適合自己的區(qū)別痕跡的方法，這樣再鑒定才會(huì)有意義。

工藝痕跡應(yīng)該說(shuō)是非常復(fù)雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，里面基本上是不修胎的，自然拉出來(lái)的。在拉的過(guò)程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器型、窯口、生產(chǎn)地域不同而定。

以前我總結(jié)了半天，認(rèn)為凡是有這種拉坯痕跡都差不多。為什么得出這種結(jié)論?因?yàn)檫@么多年我到景德鎮(zhèn)去看，發(fā)現(xiàn)這種拉坯沒(méi)有人會(huì)了，不多見(jiàn)了，拉出來(lái)的效果和我說(shuō)出來(lái)的這種現(xiàn)象有很大的區(qū)別。

造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學(xué)其古拙。因?yàn)橐患魑锏膭?chuàng)作，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說(shuō)陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時(shí)簡(jiǎn)樸，隨同時(shí)代的演進(jìn)而漸趨繁復(fù)。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無(wú)論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)、碗等一般器物，常見(jiàn)有相當(dāng)大的器形。

注意常見(jiàn)器型的演變歷代瓷器均在前朝瓷器的基礎(chǔ)之上有繼承有創(chuàng)新，在繼承的過(guò)程中，特別是日常用品如瓶、壺、碗、罐等，受當(dāng)時(shí)環(huán)境和陶工制瓷水平的影響，在不同朝代都會(huì)有些差異，形成新的時(shí)代特征，這些造型上的變化需特別注意。以下試舉幾例說(shuō)明。


壺在古陶瓷中式樣很多。早的壺型器是出現(xiàn)于三國(guó)吳晚期的雞首壺。雞首壺的出現(xiàn)有個(gè)演變過(guò)程。吳和西晉的壺型似小盤(pán)口壺，肩部的一面貼個(gè)雞頭，尖嘴無(wú)頸無(wú)孔，另一面貼一條象征性的小雞尾，雞頭和雞尾都作為裝飾

隋代雞首壺與北齊相近，盤(pán)口亦高，頸部變細(xì)，中部有弦紋裝飾。雞頭更趨于寫(xiě)實(shí)，雞首高昂，肩部，壺柄仍保留北齊時(shí)期的龍柄形式，肩部雙系有新的變化，足部微撇，腹部有刻劃和戳印的花紋。

至唐代雞首壺已不再出現(xiàn)，取而代之的是一種多棱形、圓柱形短流執(zhí)壺，壺柄也由以前的龍柄變?yōu)榍诹髋c柄之間的立系耳的形式也少見(jiàn)

蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開(kāi)裂，裂縫上串有多個(gè)小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無(wú)機(jī)物,會(huì)變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過(guò)渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白；開(kāi)封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會(huì)找到一些﹑成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料,無(wú)仿者。33、蘇麻離青會(huì)變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會(huì)變色。長(zhǎng)期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長(zhǎng)色越深越艷。如有一對(duì)古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會(huì)產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺(jué),如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒(méi)見(jiàn)有仿。35、脫粉:是指陶瓷表面,因長(zhǎng)年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。