郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有""脫口""現象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了""脫口""。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了""垂釉""。但因為制作工藝和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之""郎不流""。統稱""脫口、垂釉、郎不流""，這是郎窯紅器的鑒定要點。但是""郎不流""也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。
Lot8388
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊
高27cm
成交價
RMB 989, 000
北京保利2016春季拍賣會
拍賣專場 潛龍騰淵－日本名軒御藏長物
備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) ;2.日本私人藏家舊藏
此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤，釉面布細碎開片。口部釉層因垂流而變薄漏出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內施白釉。底部釉色呈現“蘋果綠”之特征，并無落款識，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經典之作。本品出身，來自于清宮內務府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規模復興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮御窯廠事務，嘗命重調明初釉色，復燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤，正如本品之絕色。
Lot6131
清康熙 郎窯紅觀音瓶
高44cm
成交價
RMB 575, 000
北京保利十二周年秋季拍賣會
拍賣專場
宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品
觀音瓶，又稱“觀音尊”。口沿微侈，頸短而直，豐肩，肩下弧線內收，至脛部以下外撇，淺圈足，瓶體纖長，器形規整，線條流暢。瓶通身滿施郎窯紅釉，釉面現玻璃光澤，開片均勻，口沿顯白色，流釉近毛足，而工匠未加削磨，淋漓中白胎露出，保留質樸原始之痕跡，于郎窯傳世品中極為希見，更證明其真品無疑。底釉開片呈米湯色。其釉色是典型郎窯紅，“明如鏡、潤如玉、赤如血”，視覺沖擊，曾得乾隆皇帝“世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”之贊嘆，乃清代單色釉中的名品，實為藏家所重。
