龜文堂設立于今日的日本近江市?能登川町附近，創始年代沒有詳細史料可以佐證，大約在龍文堂二代安之助于天保十二年(1841)去世幾年后，自龍文堂立出來創立。始祖波多野正平在11歲時成為京都龍文堂四方安平的弟子，學習鑄造技術，尤其是學習較別的蠟鑄法（脫蠟鑄造法），因而正統的龜文堂作品幾乎都是蠟鑄法制作。龜文堂手工雕琢的蠟模紋理細膩生動，工藝極其，每一件作品都是的，在當時被視為鐵壺制作的頂峰，曾一度了龍文堂的聲望。



遺憾的是盛極一時的龜文堂自初代創立，傳承至第3代時兩個兒子都死于戰爭，致使后繼無人。戰后盡管由一位東京藝大雕刻科畢業的人繼承了龜文堂，成為龜文堂的第4代，但在第4代逝世之后，龜文堂因無人繼承而滅跡。



波多野正平BODUOYEZHENGPING


日本江戶末期到明治時期人（1812～1892），鑄金師，能登川（現今的東近江市）龜文堂的始祖。出生于現在的京都市北區云畑，也就是巖屋畑。11歲時，成為京都龍文堂四方安平的弟子，學習鑄造鐵瓶鑄造技術。之后，在京都立創立了龜文堂。

波多野正平是位頗有文人氣息的藝術家，作品沒有固定的制式風格，而是富有濃郁創作感和藝術氣息，早年與日本文壇巨匠賴山陽等名家相交，為文人制作了許多雅器茶具。后受1859年安政大獄的牽連，被囚禁1年半左右，歷經1864年的禁門之變寄居于甲賀郡信樂（現今的甲賀市）的代官多羅尾氏家。后來遷移日野，后移居于能登川。

波多野正平非常喜歡能登川的山水，并以寫實的手法把這里的風土寄于鐵瓶作品的創作之中，形成日后為世人所熟知的波千鳥系列。此外，波多野正平還有兩個徒弟在當時也是家喻戶曉：一個是梅泉，另一個是鈴木光重。





名家巨匠MINGJIAJUJIANG
梅泉、鈴木光重和淡海秀光是談論龜文堂時不得不提及的幾位名家。盡管梅泉和光重都是波多野正平的徒弟，但其制壺成就曾經一度可與師傅媲美，尤其是鈴木光重。光重所造之壺都為當時社會王公及社會名流藏用，所以數量極少，至今發現流傳于世的不過幾把而已，當下收藏價甚至超過了師父波多野正平。



【梅泉】梅泉的作品風格鮮明，壺身以扁圓體為多，紋樣多以山水為主，壺把多見竹節、寒梅纏枝。壺身款為【日本梅泉】方章或【銀秀堂造】方章，底款多見【家拙日本琵琶湖之東】極少還會出現個人底款【日本琵琶湖東八幡住】。



【光重】光重的作品較少，所見的水平均屬，壺身風格素雅簡約，內斂禪定，代表的壺身款【日本光重】，底款多見【家拙日本琵琶湖之東】極少還會用到個人底款九字方章【家在日本江州旭在里】。



【淡海秀光】淡海秀波的作品極為少見，作品風格細膩，代表性壺身款為【淡海秀光】，目前所見的底款為【家拙日本琵琶湖之東】。

波千鳥作品系列BOQIANNIAOZUOPINXILIE


龜文堂系的主流作品，除名釜師自成一格的壺風外，就是以山水、鳥、蟲、獸、舟、橋、花、草、木為題材的波千鳥系列鐵壺為人所熟知。此系列作品在壺身上塑造了一幅生動的湖面飛鳥圖，壺身兩側分別為朝夕之景，以金銀銼出飛鳥、明月之型，造型生動，主題明快而。壺把手及壺鈕上也往往以金銀飾以飛鳥之形，或回首或振翅，與壺身之景交相呼應，使作品倍增藝術性及生活氣息。

縱觀龜文堂的鐵壺作品，美感，每一個壺身的圖案都仿若在記載和述說一個個歷史長河中所發生的故事，或神奇、或美妙、或沉重、或平淡……湖光春色、小橋流水、釣漁翁、過橋樵夫、蛙戲風竹、蟹戲蘭花、獸口吐霧、波千鳥鳴、蘆蕩鶴舞、仙山閣榭、梅蘭竹菊、歲寒三友等等，每每將藏壺列隊賞之，如參觀一個浮雕式中國山水花鳥畫展。



的“S”形可拆卸提梁DUCHUANGDEXINGKECHAXIETILIANG
龜文堂系的作品無論是自成一格釜師壺，還是波千鳥系列，鐵壺的提梁一律都是采用了龜文堂特殊發明的“S”形可拆卸式的提梁。這種“S”形提梁在出門論茶道的時候，可將壺提梁拆下并可作為置壺的坐架，既便于攜帶又具有其功能，還不占地方，被用者廣泛認同。

此外，壺身環付普遍采用了螭龍造型，既別致精巧，又富有情趣和內涵。“S”形提梁與螭龍環付的經典搭配成為分辨龜文堂作品的顯著標識。



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原文：龜文堂? 來自：鐵壺之家

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