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下面是歷年劉野油畫相關拍賣記錄請參考

劉野 2010年作 畫家----成交價:HKD1032.50萬----拍賣日期:2019年5月25日

劉野 1996年作 藍海----成交價:HKD503.15萬----拍賣日期:2007年11月25日

劉野 2007年作 M的----成交價:RMB839.50萬----拍賣日期:2019年12月3日

劉野 2006年作 BO----成交價:HKD2297.50萬----拍賣日期:2019年4月1日

劉野 2006年作 國際----成交價:HKD1060.00萬----拍賣日期:2013年4月5日

劉野 2001-2002----成交價:HKD4268.00萬----拍賣日期:2013年10月5日

劉野 1994年作 無題----成交價:HKD2006.00萬----拍賣日期:2019年11月24日

傳教士的活動使得中國被動地接受了來自西方的油畫藝術，而這門藝術真正在中國取得更好的發展，還需要在社會的下層站穩腳跟，油畫不能僅僅成為宮廷藝術，還需要更為廣泛的古玩基礎。這時，私辦和官辦的教育機構也為油畫的進一步發展提供了土壤。清末上海的土山灣畫館被徐悲鴻譽為“中國西洋畫之搖籃”，其中的西洋畫傳習，成為繼清宮油畫后又一個中國早期油畫的重要現象。法國人在上海開辦的土山灣畫館，是中國西洋畫藝術的發源地，培養出了中國早的西洋畫師，同時也培育了中國初的研究西洋繪畫的人才，如畫家徐泳青、周湘、丁悚、張充仁等，他們或是畫館的學生，或與畫館有著密切的關系，他們學有所成之后又開辦自己的畫室，其中很多人成為我國油畫早的開拓者和人。1905年，科舉制度廢除，南京兩江師范學堂、保定北洋師范學堂都設圖畫手工科，開油畫課，聘請外籍教師任教。清末維新變法后，許多青年學子先后赴英、法、日等國學習西洋油畫，這些人歸國后帶來了歐洲及日本的教學方法及教育理念。上面提到的西洋歸國的周湘創辦了中國所美術學校。1912年劉海粟創辦了上海圖畫學術院，并次起用人體寫生，還創辦了中國個性雜志《美術》，倡導美術改革。1919年任教育總長的蔡元培先生倡導開辦了所國立美術學校——美術學校（校長林風眠）；1927年，大學開設藝術科（徐悲鴻先生任主任）；1928年在蔡元培先生的倡導下，杭州創辦所大學制的國立藝術院校（林風眠先生任院長）。

劉野油畫正規拍賣鑒定，1949年到1976年，是中國油畫發展的特殊的歷史時期。這一時期又可以分成兩個階段。其中1949年到1966年，是建設和恢復時期。這一時期的油畫創作以表現剛剛結束的歷史和與政治相關的主題為特征。這一時期的藝術政策和藝術方針也影響了當時藝術的發展。1949年到1956年，中國美術界的口號為“改造舊國畫”，提倡向蘇聯學習，創造新中國的新美術，“一體化”的西方化傾向被肯定。1956年5月，毛提出“百花齊放，百家爭鳴”，意在調整“蘇式”的大一統模式，對蘇聯模式的價值重新評價，鼓勵藝術家的個性和民族特性。1963年到1964年，毛發表有關文藝的一系列講話，在“推陳出新”，主張“洋為中用，古為今用”。1949年新中國剛成立不久，中國歷史博物館就組織國內一些畫家創作歷史畫，以期通過繪畫形象來頌揚英雄和英雄事跡。這一時期出現了各類題材和不同表現形式的油畫名作，如羅工柳的《地道戰》（1951年）、胡一川的《開鐐》（1950年）、董希文的《開國大典》（1953年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（1959年）、艾中信的《夜渡黃河》（1961年）、侯一民的《同志與安源礦工》（1961年）、孔德的《出擊之前》（1963年）。1966到1976年的十年“文化大”期間，油畫家們和他們從事的藝術受到了無情的打擊和摧殘，即便有一些允許創作的作品也是為“文革”需要服務的。油畫方面有周樹橋的《湖南主義小組》，孔德的《古田會議》，秦文美的《毛和我們心連心》和《銅墻鐵壁》，鄭洪流的《紅軍上政治課》，蘇光、王迎春、楊力舟的《“文武之道，一張一弛”》，邵增虎的《螺號響了》，湯小銘的《休戰》，于學高的《戰火煉紅心》，蔡亮的《“八·一五”之夜》等等。

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