鑒定新老瓷器歷年記錄　　3．汝窯宋代五大名窯之一，在今河南寶豐清涼寺一帶，因北宋屬汝州而得名。北宋晚期為宮廷燒制青瓷，是古代個官。又稱北宋官窯。釉色以天青為主，用石灰一堿釉燒制技術，釉面多開片，胎呈灰黑色，胎骨較薄。4．鈞窯宋代五大名窯之一。藏品想要出手、估價、、私下交易、免費送拍、私下收購、現金交易相關問題，可以隨時 本公司 (聯系在上方或下方) 從業經歷淵遠,從業豐富,為你的藏品提供終身交易服務。

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古瓷鑒定新老，看的是釉面的老化層（皮殼）和老化層外的包漿。釉面的老化有其自身的規律而老化層外的包漿卻是的，包漿給鑒定造成了諸多麻煩，歪曲了瓷器釉面老化本質現象，所以選擇從包漿較少薄的晚清瓷器開始闡述釉光判斷新老的方（斷代的論述會在后體介紹）。雖然是晚清、瓷器的鑒定，但是并不意味著簡單而不重要，恰恰相反，瓷器的辨識是鑒定古瓷的底線，是鑒定高古瓷的基石。

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　　汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設于卞京，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造大的可能是與北宋官窯一起生產；鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅好蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色，白釉似粉，稱粉定或白定。　　故以前官吏每于公余。麇集古玩商肆。因此重要消息，權貴活動，多為古玩商所深悉。而一般謀差求缺之輩，必于古玩商場求出路。不精熟于古玩，能于中立足耶。甚且科舉時代，只重，不計資歷。每有赤貧之士，三元聯仲，地起雷，其候缺謀干應酬之需，亦大需資財，貧窮士子自給維艱，安能籌謀及此。

晚清，瓷器包漿較薄，點光的程度、聚光度和潤度主要由材質、燒造及年紀決定的。由于釉上彩的燒造溫度比較低，材質也較為疏松所以容易老化，因此與新瓷釉上彩有著非常顯著的差別，所以看釉上彩是鑒定新老的突破口。其特點是彩料表面因氧化成形成蛤蠣光（這種現象不是新老的關鍵，因為可仿），更重要的是彩料會起密集且極小的聚光點，這些聚光點光澤，有一定銳度（極小點的反射光）。放大看彩料，光澤內斂、瑩潤如同附著上一層很致密的塑膠薄膜。

晚清的瓷器由于瓷釉面老化不嚴重，釉本身的孔收縮程度也較小。從極小點的反射光來看，由于孔較大，所以凹凸不平所折射的光也較大，從圖中可看出點點的星光從孔折來。雖然光的粒度較大，但與新瓷相比從孔折射的極小點的反射光要，聚光，有密度感。

古瓷的老化鑒定理論是個體系，即：清中期老化度一定大于晚清，清三代老化度一定大于清中期。從表象看清中期釉面聚光度，度，密度一定大于晚清，清三代一定大于清中期，依此類推。各代的古瓷之間互為佐證互為背書。新瓷是瓷器的證明和背書，因此瓷是古瓷鑒定基礎，釉面的聚光度，度，密度大于瓷就一定是老的。

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　　剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒。盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過藏品0.5厘米，藏品盒中應松緊適當，同時應避免，以防損傷藏品。　　此古玩之所以樂予收藏者也。再者，北京昔時為之總樞。重要官吏。其升遷黜陟操之北京之當軸。而古玩商與朝臣之易接，對各朝臣之喜怒禁忌亦知之詳，故應酬亦能中肯。在以前，所有外省督撫藩臬，對京中一切應酬，由古玩商。

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