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古玩古董展覽交易機構，建立資源優勢，利用其在國內外設立的分支機構開展業務活動，擁有固定的國內外客戶和市場，并利用的媒體手段實時向國內外發布藏品交易信息，以提供的服務。

下面是歷年石沖油畫相關拍賣記錄請參考

石沖 2006年作 物語----成交價:RMB42.56萬----拍賣日期:2009年12月24日

石沖 1996年作  今----成交價:RMB2609.60萬----拍賣日期:2010年5月15日

石沖 2004年作 無題----成交價:RMB82.80萬----拍賣日期:2013年11月16日

石沖 2008年作 女人----成交價:RMB48.30萬----拍賣日期:2013年5月12日

石沖 景中人之二----成交價:RMB448.00萬----拍賣日期:2007年6月28日

石沖 2006年作 物語----成交價:RMB41.80萬----拍賣日期:2007年5月19日

石沖 2006年作 物語----成交價:RMB95.20萬----拍賣日期:2007年5月13日

于是，從一開始，中國觀念油畫就必然要在這兩者之間做出調解——以“寫實主義為基礎的視覺表達方式”進行“主體觀念的引入”。當然，這也天然決定著此時觀念繪畫的創造者大多為出自學院系統的學生或畢業不久的青年藝術家，對于寫實技巧的嫻熟和思想活躍的反叛精神讓他們次第書寫著自己對于八十年代中國現實的個體感知。因此，中國觀念繪畫從其產生之初便自然顯現出“保守性”和“前衛性”的雙重傾向。它在西方前衛藝術的觀念取向和中國美術狀態之間相互取舍，彼此彌合，終實現了觀念藝術經由本土轉化在八十年代的落地，繼而在九十年代達到發展的高峰，并在新世紀以來依舊持續著其自身在媒介、觀念或語言上的演進。

尋找能拍賣石沖油畫的正規公司，如同康德所說，當一個對象被稱作美時，我們從對象中認識到的不是個體的事物，而是理念，而要認識理念，我們對對象的審視不受充足理由律的支配，不依從對象與與外部事物的關系，而只能專注于對象本身。在《物語》中，塑料薄膜覆著在飽滿的充滿旺盛生命力的女性身體上，這樣的視覺再現，并非是客觀地反映出一種物質對另一種物質的遮蓋，而是一種事物的理念與另一種事物理念的碰撞—是在斬斷了事物既有的現實邏輯及存在秩序的基礎上，對事物秩序進行另一種編排及意義編碼。

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