瓷器鑒定白明近期行情

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元青花瓷器詳細分辨

(一）胎足特征：

1、大件胎體厚重，上下分段制作，器外有接胎痕，器里有拼接痕或溢出的泥漿條，接底處更是如此，有的有泥綁條或有用手的痕跡。

2、砂底無釉或者有粘砂，部分玉壺春瓶是釉底。

3、圈足外撇或平底，削胎不夠規距，底有向心旋削痕并留有乳突和大小不一的釉。

4、多數底足有火石紅，但也有一部分無火石紅。

5、小件器物圈足外有上釉時留下的指抓痕。

6、器形整體規整，局部欠平，留有空泡或修胎痕。

7、少數器脛部削胎過薄，燒制時乘受不了器物重量，造成塌陷或歪斜。

8、器里削胎隨意，并留下深淺不一的旋紋，多不上釉，僅刷護胎水或薄釉涂得亂七八糟。

9、晚期元青花胎體有的較薄，胎中摻有砂粒，釉較薄。

10、有于胎土可塑性不太好，器物多有窯裂之類的缺陷，盤類尤其；相當一些大盤底部向上凸。

　　李東陽、祝允明、董其昌等都是如此。他們都走的是由趙孟上追晉唐的路子。米萬鐘與董其昌齊名，有“南董北米”之譽。但術走的是米芾的路子，行筆瘦勁較勝于董，在功力上，則不如董的圓活流利。祝允明學的方面多，面目也多，但得力的地方是在黃米之間，自己的面目反而卻很少，有人說他“筆意縱橫，才情奔放；勁健之偏，流于俗野。

(二）元青花瓷器的釉面特征：

1、青綠色釉面，釉層較厚，由于釉面含較多的鐵，釉色泛青綠。

2、淺亮青色釉面，釉層較薄，配用進口青花，大多數的元青花瓷器是這種釉色，釉厚的釉面常有桔皮紋。

3、卵白色的釉面，多配用國產口青花，釉層厚薄都有。

4、灰白色釉面，元青花由于玻老化嚴重，釉層中形成了較多的“玻老化粥樣”使釉面灰白，紋飾暈散不清。

5、灰黑色釉面，由于燒結溫度不高，晚期元青花瓷器有少數這樣的釉面。還有些灰黑釉面是在瓷器的下部，也就是局部灰黑。

6、元晚期有些青花瓷器的釉面很薄,有的地方遮蓋不住胎體,露胎處為桔紅色.

(三） 青花發色特征：

1、發色深濃的蘇泥勃青，色泛黑，處釉面下凹如潰瘍，有鐵，有錫光。

2、發色濃艷的蘇泥勃青，顏，色濃處也有錫光，這樣的元青花瓷器不多見，屬品。

3、發色淺淡的蘇泥勃青，無鐵，這樣的瓷器較常見。

4、進口、國產混合青花料適合畫各種題材的圖案，美觀大方。

5、國產青花，色淺淡發灰。

6、偏窯元青花，多數釉面灰白，青花發黑，器型粗糙

　　清初不印，后由于困難，印發“戶部銀票”，簡稱“官票”。以后又發行“大清寶鈔”，簡稱“寶鈔”，面額復雜，很快就急劇貶值。到咸豐末年、官票已成廢紙，寶鈔一貫僅值二三文。同治以后，停止使用紙鈔貨幣，仍行銅錢。

而元青花的裝飾主要來源是漢文化。在元朝低下的社會地位決定了元青花不會按照漢族的審美崇尚發展，但由于漢文化的強大，元青花不可避免地嫁接了諸多漢族文化因素。從主題紋飾上看，元青花的主題紋飾大多是的紋飾，如牡丹、束蓮、龍鳳、麒麟、松竹梅等。

元青花瓷豐富多彩的造型與布滿器身的紋飾，是對的青銅器、絲織物、繪畫等的繼承與發展，同時，也是對漢族、族、民族生活、文化的反映。元青花瓷的造型與紋飾在陶瓷的發展中起到承前啟后、繼往開來的作用。

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　　大概受此影響，秦朝之后的錢文大都出自達官貴人或名家之手。宋朝還出現皇帝御書錢。古錢幣與貨幣的區別之一是古錢版面以錢文為主，流通幣極少有圖案為主的，而貨幣則以動植物，人象等圖案為主。古錢上的為另一話題當別論。