本公司長期征集民國雪景圖瓶，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價(jià)格

本公司基礎(chǔ)服務(wù)包括：藝術(shù)品策劃包裝、藝術(shù)品攝影、藝術(shù)品鑒定評估、藝術(shù)品鑒融、藝術(shù)品展覽、行業(yè)期刊雜志推廣，以及共享交易會等。

1.凡經(jīng)委托人同意，拍品可在拍賣會前在全國多個(gè)城市進(jìn)行展示、展賣；

2.藏品將在時(shí)間進(jìn)行網(wǎng)上展示、展賣；

3.公司定期舉辦客戶沙龍酒會，搭建溝通交流平臺；

4.公司定期請舉辦藝術(shù)品收藏講座，引導(dǎo)藏品成交；

5.公司與多家拍賣公司聯(lián)合，為委托人增加展品的銷售途徑；

下面是2020年民國雪景圖瓶相關(guān)拍賣記錄請參考

王大凡 人物故事十二生肖----成交價(jià):RMB575.00萬----拍賣日期:2020年1月5日

綠釉花卉紋尊----成交價(jià):JPY1150.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

青花加彩花卉紋小賞瓶----成交價(jià):JPY4370.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

明 青花海水龍?jiān)萍y大罐----成交價(jià):JPY1億4490.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

紅柚缽----成交價(jià):NTD287.50萬----拍賣日期:2020年1月14日

清康熙 五彩人物瓶----成交價(jià):JPY1127.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

青花釉里紅纏枝花卉紋豆----成交價(jià):RMB433.33萬----拍賣日期:2020年5月17日

下面是歷年民國雪景圖瓶相關(guān)拍賣記錄請參考

明成化 青花花草紋罐----成交價(jià):RMB1億1500.00萬----拍賣日期:2018年11月4日

清乾隆 御制琺瑯彩「祥云----成交價(jià):HKD1億4066.00萬----拍賣日期:2010年10月7日

元代 青花人物故事武松打----成交價(jià):HKD4億0250.00萬----拍賣日期:2014年6月8日

乾隆款釉里紅荔枝紋天球瓶----成交價(jià):JPY3億4500.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

明永樂 青花四季花卉紋扁----成交價(jià):RMB1億2190.00萬----拍賣日期:2011年12月16日

北宋 汝瓷天青釉大盤----成交價(jià):HKD1億8400.00萬----拍賣日期:2015年11月8日

明代 粉彩花卉紋蓋罐----成交價(jià):JPY5億7500.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

民國瓷器，一般來說是指1912年(中華民國成立)至1949年(中華人民共和國成立)38年之間江西景德鎮(zhèn)及湖南醴陵、河北磁縣、福建德化等地方窯口生產(chǎn)的各類美術(shù)瓷和生活用瓷，在無特別說明的情況下大多專指這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器。但是，正如歷史上各代民窯的面貌不因更迭、改朝換代而發(fā)生紀(jì)年意義上的變化一樣，就某種程度而言，自清光緒后期至新中國成立初期的大約一甲子左右的時(shí)間里生產(chǎn)的瓷器均可從宏觀上納入廣義“民國瓷器”考察的范疇；換言之，由于制作工藝的演變具有漸進(jìn)性，因此在一個(gè)較長時(shí)段內(nèi)，各種瓷器產(chǎn)品的風(fēng)格都帶有一定共通性，普遍反映了當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平和時(shí)代背景，而根據(jù)時(shí)間的推移、工藝技術(shù)的、審美風(fēng)尚的衍變以及政治需求的影響等不同因素，這一較長時(shí)段又可細(xì)分為若干小的階段，每個(gè)階段的瓷器產(chǎn)品亦有其各自特點(diǎn)。可以這樣認(rèn)為：清代末葉的瓷器，除些延燒的傳統(tǒng)官窯品種外，多可視為民國瓷器的序曲，端倪始現(xiàn)；新中國成立之初的瓷器，則可看作民國瓷器的余緒，風(fēng)貌猶存。兩者均與標(biāo)準(zhǔn)意義上的民國瓷器有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，絕不能夠截然分開。明確這一點(diǎn)，對客觀地認(rèn)知民國瓷器很有必要。

民國雪景圖瓶拍賣價(jià)格鑒定，俗話說“物以稀為貴，價(jià)而高則仿”。出于經(jīng)濟(jì)上牟利獲益的需求，民國時(shí)期的美術(shù)瓷始終都是者仿制的對象，且從民國當(dāng)時(shí)直到現(xiàn)在一以貫之，盛仿不衰，致使民國瓷器成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)，或光怪陸離，或惟妙惟肖，令廣大收藏愛好者防不勝防。和仿制歷史上各代名窯名器相比，者以民國瓷器作為主攻方向有著得天厚的優(yōu)勢，時(shí)代相連、原料相近、技術(shù)相似以及可資借鑒的實(shí)物數(shù)量眾多都是便宜所在。此外，如前所言，很多老藝人在清民之交和新中國成立之初一直都在埋首制瓷、精心繪瓷，雖然創(chuàng)作題材或因政治氣象的變化而有所改進(jìn)，但其內(nèi)在的藝術(shù)風(fēng)格不可能遽然發(fā)生翻天覆地的改變，準(zhǔn)確甄別出這種過渡、轉(zhuǎn)型時(shí)期的瓷器也是一個(gè)難以速解的問題。當(dāng)然，任瓷器，甚至包括所謂的“庫出”瓷器和窖藏瓷器，歷經(jīng)時(shí)代變遷均會或多或少留下歲月的痕跡；而不管多么的仿制品，都不可能真正意義上達(dá)到“以假成真”的地步，每個(gè)時(shí)期有每個(gè)時(shí)期的特征和局限性，這種特征和局限性總能在瓷器上露出可尋的蛛絲馬跡來。本文擬根據(jù)一些實(shí)物資料，簡單談一下辨別民國時(shí)期的仿同期名家瓷作和新中國成立后不同時(shí)期的仿民國瓷器，以與廣大同好交流分享。

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