石祿生補款事件呈現了拍賣行業中難得的誠信。2005年左右，收藏家石祿生在北京某拍賣會以220萬元拍得一幅古字畫，但由于工作人員失誤，刷卡時少收了一個"0"，實際只收取了22萬元。石祿現后，盡管已經攜畫返回廈門，仍立即飛回北京補交198萬元差額。他不僅沒有利用這一失誤獲利，還要求拍賣行不得開除那位犯錯的工作人員，"不能過多問責；并且要立字據蓋章確認"。這一行為在逐利的拍賣行業中顯得尤為珍貴，石祿生自己的解釋是："君子愛財取之有道，不該有的'貪念'一定要去除。"這一事件也反映了早期拍賣業管理的不規范，"各種技術監控手段也落后，拍賣管理工作高度依賴人工操作"。

吳冠中假畫案揭示了《拍賣法》"不保真"條款的弊端。2008年，收藏家蘇敏羅在北京瀚海拍賣公司以253萬元競得署名吳冠中的油畫《池塘》，后經畫家本人親筆鑒定為"此畫非我所作，系偽作"7。盡管有畫家本人證言，法院仍依據《拍賣法》第六十一條的免責條款判決蘇敏羅敗訴7。這一案例顯示，拍賣行只要事先聲明不"保真"，就可以免除贗品責任，這使得"'掌眼'不作準，拍賣行里不保真，收藏這件事兒，還真的沒法靠譜"7。有業內人士尖銳指出："這條看起來是制約拍賣行的規定，實際上給拍賣行開了'生門'！"

清乾隆掐絲琺瑯饕餮紋貫耳瓶代表了宮廷藝術品拍賣的水準。中國嘉德2025年春拍推出的這件珍品高13.2厘米，鑄有"乾隆年制"款，造型仿自《西清古鑒》著錄的周貫耳壺。據《清宮內務府造辦處檔案》記載，乾隆皇帝曾兩次下旨制作此類瓶器，一件"樂安和"建筑陳設，一件陳設于寧壽宮。拍品通體以天藍色為主，飾以仿古饕餮紋，采用多種琺瑯色，工藝。這類傳承有序、著錄明確的宮廷藝術品往往能拍出天價，如香港2019年拍賣的一件類似器皿就以449.5萬港元成交。此類拍品的圖錄、詳盡來源考證和學術研究支持，與普通拍賣行的操作形成鮮明對比。

通過對這些典型案例的分析，我們可以看到古玩拍賣市場的多層次性：從學術性拍賣到欺詐性交易，從偶然的工作失誤到故意的法律規避，這個行業既創造了驚人的經濟價值和文化影響，也面臨著嚴峻的誠信挑戰和法律困境。理解這些案例的共性與差異，對于規范市場發展、保護消費者權益具有重要意義。

實體古玩市場與店鋪：
特點： 如北京潘家園、上海豫園華寶樓、各大城市的古玩城等。面對面交流，實物上手觀察是其大優勢。交易過程相對直接，便于建立長期信任關系。
優勢： 直觀性強，可即時驗貨；議價空間靈活；氛圍濃厚，便于學習交流。
風險： 魚龍混雜，贗品仿品充斥；信息不對稱嚴重；價格透明度低；部分商品來源合法性存疑。需要買家具備相當的眼力和經驗。

線上交易平臺：
特點： 大型綜合電商平臺（如淘寶、京東的古玩藝術品板塊）、古玩交易網站（如微拍堂、域鑒）、以及社交媒體（群、朋友圈）等。突破了地域限制，信息傳播快。
優勢： 商品選擇極其豐富；價格相對透明（可比較）；便捷；部分平臺提供擔保交易或初步鑒定服務。
風險： 無法直接上手驗貨，圖片與實物可能存在差異（色差、瑕疵掩蓋）；高仿品、低劣造假品泛濫；物流風險（破損、丟失）；維權困難，平臺監管力度參差不齊。