一、主題思想鮮明，內容相互呼應，極富民族特色兩種原版的1角券正面均為“教育與生產勞動相結合”圖，只是一個
是側視圖，一個是正視圖，象征文化教育新改革；2角券正面為武漢長江大橋圖，象征社會主義建設新成就；5角券正面為紡織車
間圖，象征發展輕工業。三種面額角券背面分別采用菊花、牡丹花、梅花、棉花等組成的圖案，象征社會主義文化、科學、藝術
百花齊放，欣欣向榮。1元券正面為女拖拉機手圖，象征農業為基礎，背面的羊群象征發展畜牧業；2元券正面為車床工人圖，象
征工業為主導35元券正面為煉鋼工人圖，象征工業以鋼為綱；2、5元券背面的石油礦井和露天煤礦象征發展能源工業；10元券
正面為“人民代表步出大會堂”圖，象征人民參政議政，當家做主人，背面以紅色牡丹花和彩帶襯托天安門，象征偉大祖國的富
強和團結。
　　二、進一步打破了邊框式設計思想我國舊式鈔票的設計思想是封閉式的，圖案全部被圍在一個矩形花框內。在設計第二
套人民幣時，已經做了一些打破這種模式的嘗試，改為上下邊框，實踐證明這種嘗試是成功的。的設計做了更大膽
的突破：主幣取消了上邊框，下邊框也有較大變形，成為富有民族風格的圖案3輔幣除初設計的棗紅色1角券仍保留了變形的底
邊框外，全部取消了邊框，成為開放式構圖。這樣，在較小的票面上顯得畫面開闊、深遠。
　　三、色彩豐富第二套人民幣由于印刷技術所限，基本上是單色的，這樣的票面既不夠美觀，也不利于防偽。第三套人民
幣的票面除了有一個基本色調外，還采用了多色印刷技術，這就使得畫面色調活潑、豐富，又提高了防偽性能。
　　四、增設了壯文，調整了四種少數民族文字的排序和印制位置。在第二套人民幣蒙、維、藏文的基礎上，
接受民族事務的建議增設了壯文，并重新按蒙、藏、維、壯順序排列。四種少數民族文字印制位置也根據票面圖案布局進
行了重新調整。
　　五、縮小了票幅1961年10月16日，中國人民銀行總行上報“縮小新版人民幣票幅”的報告，主要原因是我國連續兩年
農業遭受自然災害，為大限度地節約原棉等纖維原料和胡麻油消耗，10月29日獲批準。因此，各種面額
票券均比第二套人民幣同面額票券的票幅有一定比例的縮小，既便利了流通使用，又節約了印制費用。
　　六、畫面設計和技術相結合50年代，國際印鈔業已較多地使用了一些機雕、接線等新技術，在的設計
中，由于美術和設計人員集體創作，充分發揮了各自的長處，除主景工藝完全采用手雕外，面值文字的襯底花紋或花符
圖案多采用機雕技術。例如10元券面值襯底，則是利用機雕網狀線與手工裝飾相結合，形成向日葵花盤的效果。在其他票券面值
襯底圖案設計中，還使用了接線技術，大大提高了鈔票的防假性能。是我國目前發行、流通時間長的一套人民
幣，于2000年7月1日起停止在市場通。這套人民幣以其主題思想鮮明、設計風格新穎、券別結構合理、主輔幣品種、
印刷工藝并有較強的防偽性能等特點，在我國貨幣發行史上寫下了光輝的一頁。從角度分析，是有前景和潛力
的一套人民幣。
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