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下面是2020年吳昌碩書法相關(guān)拍賣記錄請參考

吳昌碩 雞冠花 立軸----成交價(jià):RMB11.50萬----拍賣日期:2020年6月14日

吳昌碩 乙卯1879年作----成交價(jià):RMB69.00萬----拍賣日期:2020年6月14日

吳昌碩 辛酉（1921年----成交價(jià):RMB21.85萬----拍賣日期:2020年1月3日

吳昌碩 辛酉（1921年----成交價(jià):RMB21.85萬----拍賣日期:2020年1月3日

吳昌碩紙本貓畫 ----成交價(jià):NTD322.00萬----拍賣日期:2020年1月14日

吳昌碩 1915年作 杏----成交價(jià):RMB11.50萬----拍賣日期:2020年6月13日

吳昌碩 雞冠花 立軸----成交價(jià):RMB11.50萬----拍賣日期:2020年6月14日

下面是歷年吳昌碩書法相關(guān)拍賣記錄請參考

吳昌碩 1906年作 蒲----成交價(jià):HKD1130.00萬----拍賣日期:2011年4月5日

吳昌碩 1917年作 富----成交價(jià):RMB1207.50萬----拍賣日期:2018年6月17日

吳昌碩 丁巳（1917）----成交價(jià):RMB747.50萬----拍賣日期:2014年6月27日

吳昌碩 乙丑（1925年----成交價(jià):RMB839.50萬----拍賣日期:2018年11月20日

吳昌碩 1918年作 四----成交價(jià):RMB1840.00萬----拍賣日期:2014年12月14日

吳昌碩 歲朝清貢圖 立軸----成交價(jià):RMB747.50萬----拍賣日期:2014年11月9日

任伯年 吳昌碩 1887----成交價(jià):RMB805.00萬----拍賣日期:2016年12月16日

故宮博物院現(xiàn)藏吳昌碩篆刻作品40余件，此次展覽展出院藏吳昌碩篆刻作品24件，是吳昌碩篆刻藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)，同時(shí)也是吳昌碩生平與交游的重要資料。通過這些篆刻作品不難看出，吳昌碩注意章法的處理，印文有的筆墨味道，強(qiáng)調(diào)印文的粗細(xì)和疏密關(guān)系，印邊以殘破作修飾，如在印章邊角和印文中使用敲擊、磨、刮等手段，更顯樸拙，具有濃烈的金石意趣。

　　《石鼓文》是中國現(xiàn)存早的一組刻石文字。大篆字體，刻于鼓形石頭上的篆書文字。每鼓上有四言詩一首，記再秦君游獵的事跡，所以又名“獵碣”。原石現(xiàn)藏故宮博物院。《石鼓文》作為從金文向小篆發(fā)展的過渡字體，是研究先秦文字演變脈絡(luò)的重要資料，同時(shí)也是學(xué)習(xí)篆書的范本。清代碑學(xué)興盛，《石鼓文》被視為篆書的，吳昌碩一生酷愛篆刻，篆書是篆刻的基礎(chǔ)，篆刻與書法相互影響，在他的篆書創(chuàng)作中，石鼓文創(chuàng)作正是吳氏書法的精華所在。吳昌碩早年的篆書主要學(xué)習(xí)楊沂孫，同時(shí)受到吳大澂的影響。與吳大澂的交往，有機(jī)會(huì)接觸到大量古代文物，開闊了眼界，為日后書法篆刻的發(fā)展，起到了的幫助。吳昌碩大約從41歲（光緒甲申，1884年）開始實(shí)踐《石鼓文》書法，43歲時(shí)接觸到了好友潘鐘瑞所贈(zèng)的《石鼓文》拓本，還曾臨摹過阮元翻刻的《石鼓文》拓本，《石鼓文》成為他篆書主要臨習(xí)的范本，“從茲刻畫年復(fù)年，心摹手追力愈努”，數(shù)十年鍥而不舍，將鐘鼎、碑碣等的文字體勢，結(jié)合行書的筆法和自身的用墨習(xí)慣，形成剛?cè)岵?jì)、金石氣濃烈且書寫流暢的書寫風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的韻律美感和蒼勁樸茂的意趣，終在《石鼓文》書法上取得了非常高的藝術(shù)成就，成為當(dāng)時(shí)研精《石鼓文》的重要代表。

國內(nèi)吳昌碩書法市場拍賣價(jià)格，故宮博物院藏有近30件吳昌碩的書法作品，涵蓋了他40歲后到世前不久的各個(gè)階段，其中以《石鼓文》書法創(chuàng)作的對聯(lián)和臨摹《石鼓文》的作品占絕大多數(shù)，其臨摹的《石鼓文》書法極為精彩，堪稱代表作。吳昌碩臨摹《石鼓文》的作品，或是整幅通臨，或是以《石鼓文》集字的形式來書寫對聯(lián)。故宮博物院所藏的吳昌碩47歲所書的《篆書為墨耕臨石鼓文》軸，內(nèi)容是“馬薦鼓”，是他臨摹《石鼓文》的學(xué)習(xí)階段，此時(shí)的字勢結(jié)體還偏于工整，字形方中寓圓，收尾處露尖鋒。50歲以后所作的《篆書六月詩四條屏》《篆書為子霑臨石鼓文》軸，基本上還是在忠實(shí)于《石鼓文》刻石的用筆和結(jié)體，還帶有學(xué)習(xí)楊沂孫書法的影子，字形拉長，用筆厚實(shí)，收尾偶作尖鋒，轉(zhuǎn)折折蘊(yùn)含圓勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)工整。62歲為馬衡所書的《篆書凡將齋》橫披，“凡將齋”三個(gè)字的章法布局，明顯呈現(xiàn)出經(jīng)營位置的主觀能動(dòng)性，用筆更加圓勁樸厚，筆鋒下壓，提按更加自如，筆畫的疏密和書寫節(jié)奏更加流暢，行草書落款一氣呵成，字形略帶欹側(cè)，少了早期的工謹(jǐn)與秀潤，已經(jīng)開始顯現(xiàn)“古茂雄秀”的書法特點(diǎn)。晚年所書的書法完全脫前人的影子，形成自己書法風(fēng)格。這時(shí)候他的《石鼓文》書法由工整變?yōu)殄e(cuò)落，變平正為欹側(cè)；章法布局更加追求參差錯(cuò)落，生動(dòng)活潑；結(jié)體左高右低，靈活安排；用筆渾厚樸茂，加之行書的筆法，字的筆畫沉穩(wěn)而又流暢，墨色厚潤枯勁，飛白之筆愈顯金石氣格。故宮博物院藏吳昌碩為吳東發(fā)所作的《篆書臨石鼓文》軸、《篆書為魯瞻集石鼓文八言聯(lián)》《篆書為厚夫臨石鼓文》軸，就是此類書風(fēng)的典型代表。

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