一、生平與藝術(shù)經(jīng)歷

• 早年經(jīng)歷：王步的父親是清朝同治、光緒年間的青花畫手，受父親影響，他從小喜愛繪畫。9歲時(shí)，王步在景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師，1912年出師。

• 技藝積累：出師后，王步曾一度因工場(chǎng)倒閉而流浪街頭，靠畫鳥食罐為生。后來，他受聘于陶瓷名家吳靄生門下，學(xué)習(xí)制作仿古瓷并臨摹明清官窯，這段經(jīng)歷為他日后的藝術(shù)創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

• 藝術(shù)創(chuàng)新：吳靄生病逝后，王步停止了仿古瓷的制作，轉(zhuǎn)而采用水墨畫技法繪制青花瓷，創(chuàng)造性地運(yùn)用了“鐵線描”的筆法，創(chuàng)作出了清新大方的作品，從而改變了晚清瓷畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，為當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)界帶來了一股新風(fēng)。抗戰(zhàn)期間，由于瓷業(yè)蕭條，王步不得不轉(zhuǎn)向釉上彩裝飾。1949年后，他得以重新專注于青花技藝，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的。

二、藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)

• 講究材料：王步晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，所使用的青料多由自己配制，青中微帶藍(lán)黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他忌用純白釉，而常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，認(rèn)為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結(jié)合有溫厚的效果而無浮滑之感。除此之外，他選用與青花相斗的釉下彩料時(shí)，也不用鉻綠、錳紅，而喜歡選用釉里紅與龍泉青釉及淡紫金釉。

• 注重造型與裝飾的結(jié)合：王步的青花極為注意裝飾與器型的統(tǒng)一關(guān)系，如1965年赴日展青花釉紅扁方瓶，以牽牛花為裝飾題材，紋飾隨器型旋轉(zhuǎn)而變化。所畫鲇魚、雙鴨大盤，均隨器型用半刀泥刻成水波紋，即使青花形象又與微微下凹的盤面極為一致，匠心。

• 特的用筆與用料：國(guó)畫上的渲染在青花上叫作“分水”，王步的大片分水（面積大的一尺余），從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體。除“分水”之外，以線為骨，生平好用鐵線描與折蘆描，用筆圓潤(rùn)蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤(rùn)的云水之中。

• 融合技法：王步的青花大寫意技法，將國(guó)畫中的潑墨手法與青花繪畫相結(jié)合。他使用大號(hào)分水筆或湯匙將青花色料涂澆在坯胎上，再迅速勾勒線條，使線條與渲染融為一體，產(chǎn)生了的視覺效果。他的作品繼承了康熙時(shí)期青花“青分五色”的特點(diǎn)，并進(jìn)一步發(fā)展出五種基本色相，使得畫面格外生動(dòng)流暢。