關鍵詞 |
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面向地區 |
全國 |
品牌 |
本公司 |
材質 |
宋代官窯葫蘆瓶 |
擺掛形式 |
擺飾 |
表面工藝 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
風格 |
田園 |
工藝 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
適用場景 |
家居 |
紋飾圖案 |
樓閣亭榭 |
造型 |
動物 |
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廣州瓷器藏家馮瑋瑜年買了一件明宣德甜白釉的暗刻花蓮子紋碗，和三年前的拍賣價是一樣的。他對明清官窯同樣抱持信心的態度，認為“這個調整的幅度其實比字畫市場要小多了。”他直言這年整個藝術品市場都在調整，瓷器也很難善其身。“天價”變少，主要因為藏家惜售，由于真正的瓷器出現得少了，買家也會更加謹慎，看得更加仔細，導致成交量也在明顯減少。“但即便如此，相對于中國書畫，明清官窯的表現還是比較穩健。”
和內地藏家表現出來的淡定心態相比，專注于海外市場的行內人態度并不樂觀。香港古董商人、牛津亞殊慕蓮博物館(AshmoleanMuseumofArtandArchaeology)導賞員費吉回憶曾認識一位藏家，“十二十年前就開始拿覑不到三千萬的資金于香港、倫敦、紐約到處跑，只買不太熱門的清朝官窯器。
宋代官窯葫蘆瓶交易拍賣價格高不，當年大熱的清官窯是康、雍、乾時代的青花器、粉彩器，單色釉和中、晚清時期的器物還少人問津，價格亦便宜。但近年，這位藏家認為熱錢太多，官窯已到了‘瘋價’，所以開始不斷出貨。”從2013年開始，費吉就觀察到一個現象：在明清官窯拍賣會上，香港和外國的藏家差不多絕跡了，舉牌競拍的人絕大部分是內地炒家和新進收藏家。而縱觀這年拍場中的“天價”拍品，送拍者大都是海外藏家。他們的共同特點就是在早年用較低的價格收購大量品相精良的中國瓷器，這年將它們拋向市場，獲得國人熱烈追捧，接連拍出驚人的價格。
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