在20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上，吳冠中是一個(gè)具有特殊意義的人物。他的藝術(shù)思想與藝術(shù)實(shí)踐不僅在同時(shí)代中國(guó)畫家中樹一幟，而且具有廣泛和深刻的影響。從20世紀(jì)80年始，他的藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作不斷在中國(guó)藝壇引發(fā)波瀾，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代繪畫觀念的變化和發(fā)展。20世紀(jì)的中國(guó)文人和藝術(shù)家，都是在政治、文化動(dòng)蕩變革中形成自己的人文態(tài)度和藝術(shù)風(fēng)格的。而“五四”和“文革”更是這種變革的集中表現(xiàn)，不同的人在這些重大歷史事件中有不同的處境和不同的應(yīng)，由此形成不同的思想觀念和藝術(shù)心態(tài)。吳冠中是所謂“后五四”一代，他們?cè)趯W(xué)藝之初，受惠于“五四”新文化潮流的激勵(lì)。但戰(zhàn)爭(zhēng)和革命的風(fēng)暴耽延了他們的成長(zhǎng)，在理應(yīng)大展宏圖的時(shí)候，接踵而至的政治運(yùn)動(dòng)剝奪了他們的藝術(shù)年華，直到中晚年之際，才獲得實(shí)現(xiàn)理想的機(jī)會(huì)。

創(chuàng)作于1981年的作品〈鵝〉更具輕松和童趣，同時(shí)也更加體現(xiàn)出線條之美。中國(guó)繪畫史上不乏有鐘情于花鳥畫的藝術(shù)大家，但相較于以細(xì)致入微的工筆刻畫表現(xiàn)物件，吳冠中的〈鵝〉系列都是用寥寥數(shù)筆勾勒出群鵝的不同姿態(tài)，并且每一只都有其鮮明個(gè)性。畫面中描繪了14只白鵝，在水中或站、或臥、或伸長(zhǎng)脖子翹首期盼、或埋首背上略作沉思狀。群鵝之間的留白安排得當(dāng)，雖然都活動(dòng)于近景，但毫無(wú)擁擠堵塞之感。這幅作品中為出色的便是對(duì)線條的運(yùn)用，先生以樸實(shí)且略顯稚拙的線勾勒出鵝的形體，鵝頭以墨團(tuán)作點(diǎn)染，水流則以大干筆直接皴擦，凸顯微風(fēng)吹過(guò)的波動(dòng)之感。或許吳冠中??先生寫生途中偶然遇到如此生機(jī)勃勃的場(chǎng)景，將江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土特色真實(shí)的表現(xiàn)在畫面上。雅與俗并非截然對(duì)立，雅脫胎于俗世生活，而簡(jiǎn)單純粹的民俗在畫家筆下則極盡高雅與天真。

吳冠中自家風(fēng)景鏡心設(shè)色紙本一九九三年作68×138cm.估價(jià):HK$400萬(wàn)-600萬(wàn)出版:，頁(yè)128，湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月版。展覽:"當(dāng)代中國(guó)畫家-吳冠中水墨新作，油畫及素描展"，塞紐奇博物館，巴黎，法國(guó)，1993年。吳冠中先生對(duì)江南風(fēng)景有著深深的眷戀與自豪。

　下面是2020年吳冠中油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

　　吳冠中 1995年作 手----成交價(jià):RMB17.25萬(wàn)----成交日期:2020年1月4日

　　吳冠中 2007年作 網(wǎng)----成交價(jià):RMB20.70萬(wàn)----成交日期:2020年1月4日

　　吳冠中 1995年作 手----成交價(jià):RMB17.25萬(wàn)----成交日期:2020年1月4日

　　吳冠中 江南水鄉(xiāng) 鏡心----成交價(jià):EUR172.50萬(wàn)----成交日期:2020年1月8

　　吳冠中 山水 立軸----成交價(jià):SGD74.75萬(wàn)----成交日期:2020年1月8日

     吳冠中 經(jīng)典之作----成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)----成交日期:2020年1月10日

　　吳冠中 翰墨 冊(cè)頁(yè)----成交價(jià):HKD2420.00萬(wàn)----成交日期:2012年1月8日

　　吳冠中 經(jīng)典之作----成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)----成交日期:2020年1月10日

　　吳冠中 經(jīng)典之作----成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)----成交日期:2020年1月10日

　七十年代是吳冠中油畫創(chuàng)作中的高峰期，當(dāng)吳冠中從李村調(diào)回北京后，又馬不停蹄地趕赴全國(guó)各地寫生，創(chuàng)作了大量風(fēng)景畫。吳冠中七十年代油畫的基本特征乃是一種高度自然主義的寫實(shí)性，注重于具象的表現(xiàn)和空間的設(shè)置，在藝術(shù)語(yǔ)言上接近于西方風(fēng)景畫。由于畫家在1974年時(shí)重拾水墨畫創(chuàng)作，因此七十年代后期的油畫也不同程度地受到了水墨語(yǔ)言的影響，終在八十年代實(shí)現(xiàn)了兩種語(yǔ)言的融合，在此幅《漓江新篁》中便是如此。

　在吳冠中的作品中，基本集中于80、90年代。在1980年后期，吳冠中在油畫與水墨兩方面都獲得驕人的造詣，是吳冠中藝術(shù)作品得以全面釋放的時(shí)期。他的《新巴黎》、《鴿》、《協(xié)和廣場(chǎng)》、《紅磨坊》、《蒙瑪特》和《凱旋門》等一系列都為代表之作。其中，1989年創(chuàng)作的《新巴黎》在2016年中國(guó)春拍上創(chuàng)造了2242.5萬(wàn)元。從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)可以看出，1980年后創(chuàng)作的作品成交額占整體市場(chǎng)份額的49%，作品成交數(shù)量占據(jù)全部成交數(shù)量的44%。

向全國(guó)征集吳冠中油畫,藝術(shù)品出手、估價(jià)、交易、展覽展銷