本公司長期征集琺瑯彩筆筒，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

本公司曾經(jīng)壹直立足于北美市場的發(fā)展開拓，開始全線轉(zhuǎn)型與中國的壹線藝術(shù)品運營機構(gòu)合作，在中國大陸開辦辦事處，并全權(quán)委托榮璽國際藝術(shù)品公司負(fù)責(zé)大中華地區(qū)藝術(shù)品的征集，同時終止北美及歐洲地區(qū)的運營業(yè)務(wù)。這與中國以來藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展是分不開的。中國五千年的璀璨文化藝術(shù)品是全世界的瑰寶，深深吸引著西方的藝術(shù)品群體和收藏愛好者，相信資源共享下的戰(zhàn)略合作可以讓公司的未來更加美好和充滿憧景。

下面是2020年琺瑯彩筆筒相關(guān)拍賣記錄請參考

明崇禎 青花山水人物紋束----成交價:RMB43.70萬----拍賣日期:2020年6月19日

清 竹刻大漆詩文王世襄筆----成交價:RMB36.80萬----拍賣日期:2020年1月3日

清 紫檀百寶嵌錯銀絲高浮----成交價:RMB12.65萬----拍賣日期:2020年1月3日

白玉雕梅蘭竹菊倭角筆筒----成交價:NTD1840.00萬----拍賣日期:2020年1月14日

清早期 周芷巖刊竹石圖黃----成交價:RMB25.30萬----拍賣日期:2020年1月3日

清乾隆 御制奇楠海八怪筆----成交價:RMB34.50萬----拍賣日期:2020年1月3日

青花龍紋筆筒----成交價:SGD10.35萬----拍賣日期:2020年1月8日

下面是歷年琺瑯彩筆筒相關(guān)拍賣記錄請參考

清乾隆 松石綠地軋道粉彩----成交價:RMB690.00萬----拍賣日期:2019年7月17日

清代 對弈圖筆筒----成交價:HKD385.00萬----拍賣日期:2018年1月31日

清乾隆 唐英墨彩云龍紋筆----成交價:RMB582.40萬----拍賣日期:2010年12月16日

清乾隆 礬紅彩「夏日圖居----成交價:HKD602.00萬----拍賣日期:2011年4月8日

乾隆 粉彩四方筆筒----成交價:HKD805.00萬----拍賣日期:2015年6月21日

 清乾隆 琺瑯彩“西洋仕----成交價:HKD2384.75萬----拍賣日期:2007年10月9日

清 楊季初制 月下包裝----成交價:RMB586.50萬----拍賣日期:2013年6月4日

收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器，等于在玩一場有十足勝算的游戲。

琺瑯彩瓷器是在康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯。琺瑯彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制。

　　乾隆時期琺瑯彩瓷器一樣平常通過以下個方面體現(xiàn)其工藝特征。一類是人物紋飾，常通過嬰戲等兒童運動，將祥瑞之意寓意其中。在色地上彩繪花卉，顯著具有銅胎畫琺瑯效果，所繪人物豐滿、寫實，人物神志傳神、生動生動。線條流通，琺瑯彩顏色秀麗。

琺瑯彩瓷大部是藝術(shù)，制作工藝非常講究，不計工本。制作方法是先由景德鎮(zhèn)官窯選用的原料制成素胎，燒好后送到清宮中造辦處，由宮廷畫師精工繪畫，再經(jīng)彩燒而成。瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行，清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。根據(jù)宮中檔案記載，雍正六年以前的琺瑯彩料都來自西洋，俗稱洋色，雍正六年以后宮中自制彩料獲得成功。琺瑯彩是一種外來技術(shù)，它們的化學(xué)組成非常特別，與中國傳統(tǒng)釉上彩有很大不同，主要差別在著色劑和助熔劑方面。

琺瑯彩筆筒拍賣價格報表，瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。琺瑯彩瓷的裝飾工藝，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫琺瑯是專為清代宮廷御用而的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。

琺瑯彩筆筒錢，琺瑯彩瓷啟始于康熙末年，全盛于雍、乾兩朝，乾隆中期以后逐漸銷聲匿跡。17世紀(jì)初，當(dāng)法國傳教士次將畫琺瑯器貢奉康熙天子時，康熙天子被它優(yōu)美的造型，壯麗的色彩深深吸引，馬上決議把琺瑯這種新型裝飾效果，移植到他愛的瓷器上。由此劃定，所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠，解運至京后，所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)天子欽定，再由宮廷畫師依樣畫到瓷器上，在清宮造辦處彩繪、彩燒。可是，在瓷質(zhì)坯上用琺瑯彩釉舉行繪畫，比起銅胎上作畫難度大許多，入窯后燒造時間極難掌握。因此，經(jīng)由重復(fù)實踐，直到康熙末年1720年，瓷胎畫琺瑯才燒制樂成，終了卻了康熙帝長達(dá)30年的夙愿。

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