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本公司隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展與多元化需求，以持續(xù)的創(chuàng)新力開辟品類化專場，率先推出書法、文房、玉器、鼻煙壺以及金銅佛像、當(dāng)代工藝品等，為細(xì)化審美視野，引導(dǎo)專項收藏作出積極貢獻(xiàn)。近年來，將征集渠道展向全球，卓具名譽(yù)地搭建起國際型藝術(shù)品交易平臺，促成海外文物高量回流。迄今已成功舉辦30余個品類豐富的海外藏家專場藝術(shù)品，地域遍及香港、臺灣、新加坡、日本等地。

下面是2020年清代宣德爐相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

漢代 青玉神鳥多節(jié)熏香爐---估價90.00到90.00萬---拍賣日期：2020年1月8日

明代作 青花人物故事紋三---估價10.00到15.00萬---拍賣日期：2020年5月24日

清乾隆（1736～179---估價30.00到50.00萬---拍賣日期：2020年5月23日

明代作 紅綠彩瑞獅鈕香爐---估價10.00到15.00萬---拍賣日期：2020年5月24日

清代（1644～1911---估價10.00到15.00萬---拍賣日期：2020年5月23日

白玉香爐---估價9.53到15.89萬---拍賣日期：2020年6月5日

民國（1912-1949---估價10.00到15.00萬---拍賣日期：2020年5月25日

下面是歷年清代宣德爐相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

北宋 汝窯八蓮花瓣三足香爐---估價2300.00到2300.00萬---成交價:HKD2645.00萬---拍賣日期:2014年6月8日

獅頂雙耳香爐---估價200.00到220.00萬---成交價:RMB224.00萬---拍賣日期:2010年12月26日

清乾隆 銅鎏金鏨花嵌玉 松石 珊---估價80.00到100.00萬---成交價:RMB280.00萬---拍賣日期:2010年12月4日

鈞釉角獸香爐---估價750.00到750.00萬---成交價:HKD880.00萬---拍賣日期:2019年1月21日

清乾隆 斗彩福壽香爐---估價150.00到200.00萬---成交價:RMB230.00萬---拍賣日期:2014年10月24日

明式 當(dāng)代 楠木夾頭榫香爐腿大畫---估價220.00到280.00萬---成交價:RMB276.00萬---拍賣日期:2013年11月17日

三足香爐---估價1200.00到1200.00萬---成交價:RMB3520.00萬---拍賣日期:2015年6月29日

從清宮舊藏器看，大部分帶“宣德”款的銅爐都是明中葉以后鑄造的，但在年代和工藝上仍具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。雖然尚不能確認(rèn)件是宣德三年鑄造的“真宣”，但是宮廷舊藏器中宣德爐作為一類器物是客觀存在，不容置疑的。所以到底有沒有宣德爐的爭論可以就此而止了。

　　在明代太子太保兼禮部尚書呂震所著的《宣爐彝器圖譜》關(guān)于宣德爐的用料記錄中，出現(xiàn)了三種材質(zhì)的銅，其出現(xiàn)次數(shù)多的是“風(fēng)磨銅”。另外“洋銅”“精銅”兩種材質(zhì)的銅在爐譜(二十卷譜)中寫得也十分清楚。根據(jù)中國冶銅行業(yè)發(fā)展階段來看，當(dāng)時只有青銅和紅銅(純銅)兩種。考古發(fā)現(xiàn)證實，明代嘉靖年間才開始大批冶煉黃銅(制造銅錢)。黃銅之所以在中原地區(qū)出現(xiàn)較晚，是因為形成黃銅合金需要鋅，而鋅是很難單提煉的。此前中國歷史上在平原地區(qū)也偶爾出現(xiàn)過黃銅制品，但是得益于銅鋅共生礦，而非有意識地對鋅的單提煉。“風(fēng)磨銅”其實就是一種黃銅，是一種黃澄澄的銅鋅合金。毫無疑問，正是這一特點才使宣德皇帝龍心大悅。

清代宣德爐的現(xiàn)金交易市場，但是“風(fēng)磨銅”含鋅量也許不夠，色澤也未必夠燦爛，所以鑄造“宣德爐”時又往里加入倭鉛(鋅)、和白銀，這才產(chǎn)生出了般澄亮光輝的銅鋅金銀合金，也即“精銅”。至于“洋銅”，多半指的是當(dāng)時流行的日本紅銅(出山銅)。根據(jù)《宣爐彝器圖譜》(二十卷譜)所述，供爐及大型爐用“洋銅”鑄的多，而小型的珍玩爐則用“精銅”鑄的多。

清代宣德爐市場價值，皮色是指宣德爐外表呈現(xiàn)的顏色，據(jù)《宣德彝器圖譜》總結(jié)有十種之多，后人多以此為鑒別“真宣”的重要標(biāo)準(zhǔn)。其實所謂皮殼多為后期加工所致，明末項子京《宣爐博倫》中有關(guān)于爐色制作的詳細(xì)記載。而鑄造生成的自然金屬色澤是非常單一的。故而以皮色鑒“真宣”實乃本末倒置，皮色不是先天生成的，與鑄造的材質(zhì)或精煉與否沒有關(guān)系。皮色本身就是后加上的，隨著使用也會變色或脫掉。從舊藏的宣德款器物來看，由于長年頻繁的使用，器表多有煙漬，包漿過重，顏色灰暗，原來的皮色蕩然無存。而后來收購或捐贈的宣德爐多出于藏家之手，賞玩多于實用，具有璀璨的外表，與舊藏器形成強(qiáng)烈的對比。另外一個方面，舊藏器中清代款識的宣德爐，尤其是康雍乾三代的國朝年號款，則基本未見使用痕跡，皮殼顏色精彩紛呈，可以見到當(dāng)年爐色制作后的風(fēng)貌。

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