本公司長(zhǎng)期征集鄒一桂字畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

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貼近市場(chǎng)——拍賣(mài)界集結(jié)

下面是2020年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

徐悲鴻 鵝憩圖---估價(jià)2810.00到2810.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY3680.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

文徵明 秋巖聽(tīng)瀑圖---估價(jià)87.50到87.50萬(wàn)---成交價(jià):RMB147.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月20日

丁云鵬款松溪幽隱---估價(jià)194.00到194.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD230.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

丁云鵬款松溪幽隱---估價(jià)194.00到194.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD230.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

范曾 善辯---估價(jià)149.00到149.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD172.50萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

張大千 清幽山水圖---估價(jià)2500.00到2500.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY2875.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

吳冠中 經(jīng)典之作---估價(jià)2500.00到2500.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

下面是歷年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

羅聘 鄒一桂 等 雜冊(cè) 鏡心 （---估價(jià)20.00到30.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB39.20萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2007年12月8日

鄒一桂 花卉八開(kāi)冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （八開(kāi)---估價(jià)2000.00到2500.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB2300.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2012年5月25日

鄒一桂 1746年作 菊石圖 鏡---估價(jià)1500.00到2000.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB1495.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2011年12月16日

鄒一桂 雪艷芬芳圖 立軸---估價(jià)8.00到12.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB44.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2006年9月9日

鄒一桂 1769年作 菊花黃鸝 ---估價(jià)28.00到38.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB31.36萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2011年4月30日

鄒一桂 十二景圖冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （十二---估價(jià)40.00到50.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB48.30萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2013年4月20日

鄒一桂 花卉 立軸---估價(jià)60.00到100.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB71.50萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2006年11月5日

自董其昌提出“南北宗論”后，筆墨作為立的審美對(duì)象而脫離出來(lái)，傳統(tǒng)師法自然造化的創(chuàng)作方法遭到挑戰(zhàn)，主流畫(huà)苑畫(huà)家多于古人古法中而不自得，在整個(gè)清代的繪畫(huà)史上籠罩著“師古人已是”的狀態(tài)。在這樣的大環(huán)境背景下，鄒一桂用具體的實(shí)踐踐行了格物致知的傳統(tǒng)花卉創(chuàng)作精神，僅就這一點(diǎn)其在花卉畫(huà)壇已有一席之位，對(duì)后世的花卉畫(huà)創(chuàng)作也是有力的警醒。此牡丹圖左下角有近代大收藏家張伯駒先生的兩方收藏印章：一為葫蘆形京兆朱文?。P(guān)于此印章，系張伯駒先生于姑蘇與夫人潘素新婚之時(shí)贈(zèng)與夫人的新婚之禮物，取典京兆尹張敞為妻畫(huà)眉，寄予夫妻恩愛(ài)白首），一為張伯駒珍藏印。

國(guó)內(nèi)上門(mén)交易鄒一桂字畫(huà)公司，用筆有人偏剛，有人偏柔。古人認(rèn)為應(yīng)“剛而不脆，柔而不弱”。同時(shí)又應(yīng)“剛?cè)嵯酀?jì)”清人王原祁的用筆，集古人之大成，極其講究，并對(duì)此有深入的研究和體會(huì)，他認(rèn)為作品中應(yīng)有“于清剛浩氣中具有一種流麗斐亹之致”。并進(jìn)一步說(shuō)：“用筆則剛健中含婀娜”。“力中有嫵媚”，王原祁的用筆可以說(shuō)是剛?cè)嵯酀?jì)，黃賓虹以清人的話評(píng)價(jià)王原祁的畫(huà)：“熟而不甜，生而不澀，淡而彌厚，實(shí)而彌清，書(shū)卷之味盎然楮墨外”。這些都產(chǎn)生于他的用筆。同時(shí)古人追求的柔是經(jīng)過(guò)千錘百煉而達(dá)到的，“所謂百煉剛化作繞指柔，其積功累力而至者，安能一旦而得之耶？”（清.沈宗騫）這樣的柔就不是簡(jiǎn)單的柔，不是一日之功，是柔里有剛，剛中有柔，同時(shí)又不見(jiàn)一點(diǎn)痕跡，這樣才能達(dá)到比較高的境界。

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