民國十二年龍鳳壹圓大字版銀圓
民國12年(1923年)天津造幣廠鑄樣幣。此幣鑄造背景和正面圖案，錢幣學界頗有爭議。經查考魯迅先生的日記，現已能確證“十二章圖案”系魯迅先生會同許壽棠(即季市)、錢稻孫3人共同設計，原擬作的圖案，現鑄制在本幣正面。設計過程介紹如下：
魯迅先生于1912年2月應中華民國臨時教育總長蔡元培先生的邀請，到南京任職。不久，隨進北京。同年5月魯迅先生抵京，即在報到，直至8月才任命魯迅先生為檢事，隨后改任為社會教育司科科長。當時府決定由魯迅、許壽棠(即季市)、錢稻孫三人同擬圖案。3人接到任務后，即積極研究，共同設計一幅古為今用的十二章圖案，即日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、能、獻，并將涵義逐一解釋于后……以上事例都可從1912年8月28日魯迅先生的日記和1913年2月當時編的月刊卷冊(文犢錄要)欄中《致擬圖說明書》中得到證實。
該圖設計精美，包羅萬象，匠心特(北京魯迅博物館現藏有錢稻孫先生捐贈的《擬民國初期鉛模》實物一方)。除此幣正面用該圖案外，尚有山東張宗昌于1926年試鑄金幣十圓及二十圓兩種。1926年直隸褚玉樸鑄銀輔幣一角、二角兩種。1926年張作霖鑄“陸海軍大元帥”壹圓紀念銀圓一種，1927年又鑄“中華民國十六年”壹圓紀念銀圓一種，先后總共十種之多。發行流通后深得民眾的喜愛。
該幣正面中間鐫十二章圖案，上雕“中華民國十二年造”；背面記值文字“壹圓”，根據“壹圓”2字的大小不同，此幣可定為大字版。

側面像銀圓
1931年鄂西北革命根據地鑄，僅壹圓一種幣值。
正面：點圈內為側面像，外圈上鐫“中國蘇維埃造”6字，下為花飾。
背面：點圈內為交叉的鐮刀和斧頭及“壹圓”2字，外圈為花飾，鑄量很少。
云南富字銀圓
云南邊區富字銀圓，據說是民國32年(1943年)在鑄。有一兩正銀和半兩正銀2種幣值，現介紹一兩幣。
正面：一“富”字。
背面：上鐫緬文，下雕“一兩正銀”

喀什大清星月銀幣
該幣背面有11顆星星和11個彎月連綴，此幣邊道五角隔鐫有“六三九八”、“三二七六”、“〇〇〇一”、 “〇三五七”等數字，經核查，實系電碼，應譯成“足湘壹兩”四字。

古幣保藏首要看存世量標明，在古幣保藏范疇，常常會出現這么一個誤區，就是大多數新入行的藏家都會覺得古幣時代越久越值錢，正本的確一枚古幣的保藏，首要的仍是其存世量，再從技能技能以及幣材的質地、品持平條件來進行概括評估，只顧著鍛造時代是不是長遠，還不能夠確定一枚古幣的價
古幣的出手，這個對于一個外行確實是兩眼一抹黑，不知道怎么辦。這里，我想說，如果你盲目出手，只會被公司盯上。他們會成天的給你打電話，告訴你你的錢幣值幾百萬，像這樣的，不用考慮，是錢的。
古幣，中國古代每個朝代更迭的產物，也是每個朝代興衰的代表，從一枚古幣上就能看得出這個朝代的興衰，而古幣也是現在收藏行業所共同認可的一種收藏品，其崛起速度之快讓人瞠目結舌而現在古幣出手很多藏家都是在東奔西走，這家瞅瞅那家看看，終還是出手失敗，所以很多藏家都放棄了出手古幣的念頭，可是古幣出手真的有那么困難嗎？ 其實并不是，古幣出手并不是困難，而是你沒找對方法，無頭蒼蠅一樣的亂撞，你怎么可能會好出手
隨著近幾年國家對古玩古董藝術品的良好政策發放，國內諸如古幣之類的老物件，在市場上也煥發了新的春天。不少的老百姓紛紛從家里翻箱倒柜，只求找到的古幣，賣出來換得不菲的回報。但是，現在的市場冗雜混亂，想要安全出手古幣可沒那么簡單。
我們需要記住的事情是：真品古幣要出手是不難的，千萬要抱理性心態。更何況是現在許多仿冒品、贗品層出不窮，老百姓手中的古幣，不一定能像新聞里看到的拍出天價。因此，想要出手古幣，一定要抱有良好的心態。
你想要安全賣出古幣，收藏家也想要買到貨真價實的古幣，這就涉及到一個的問題了。現在藏品真上，普通人是沒法做到一眼定真，只有多接觸古幣的才能更好地辨別。此時一定要提防好了，現在市面上有眾多所謂的免費團隊，都是抱著忽悠你的心態的。因此，亨得利在此提醒廣大藏友：手上的藏品一定要好好珍惜、好好保存，盡可能找正規平臺交易，少走彎路，避免不要的損失。

很多人總喜歡聽好聽的話，總認為夸他藏品價值很高就是有眼力。當您耐心和他們分析收藏品的“價值”不等同“價格”時他們并不理會，物品也許確實沒問題，但是根本不能認清物品真實價值，這群人還是一意孤行，要價太高，買家不得不望而卻步。后都蒙受不同的損失。

在近兩年的古錢幣市場上，小編發現很多收藏家不太情愿收藏品相不好的藏品，而關于稀見種類或極美品相的錢幣，采購熱情較高。如今比較好出手的光緒元寶、大清銀幣、孫小頭的商場可以說是古錢幣的。
那么，有品相好且稀有的錢幣究竟在哪里呢?究竟還存世多少呢?咱們無從知曉。
古錢幣收藏市場的活躍也吸引了越來越多的人加入，各類具有代表性的中國古錢幣紛紛走進大眾視野，光緒元寶就是其中之一。