金箔的創始人相傳為我國東晉時期的葛玄，至今已有1700余年的前史，唐宋時期發展到鼎盛、連續發揚廣闊，至今構成中國、日本、泰國、意大利、德國五大出產加工中心，黃金裝飾以其氣勢宏大、富麗堂皇、莊重而顯赫，我國的故宮，布達拉宮就是其典型 著作，法國的凡爾賽宮、俄國的克里姆林宮等也是經典之創作。
　　琉璃的誕生于我國戰國時期，相傳已有2500年的前史，能查到的是漢代《鹽鐵論》中“璧玉珊瑚琉璃，咸為國之寶”，闡明古法琉璃早已在漢代就已作為的標志，鑄造出中國工藝史上的光輝。在我國出土的古羅馬之物中也有羅馬碧琉璃杯，古*先有脫臘鑄造法琉璃工藝，我國在修建裝飾的代表作釣魚臺國賓館、太原的晉祠、平遙的城隍廟。
　　金箔是天然元素礦物天然金的薄片，經過加工和錘煉而成。自然金分為脈金(山金)和砂金。脈金產于熱液脈中，如應時脈和硫化物脈。古河床和現代砂金礦床河床溝壑中的砂與礫石堆積混合，是脈金與母巖分離后堆積的砂。我國大部分地區都有生產，其中原生礦床以山東等地，砂金礦主要分布在金沙江、黑龍江和湖南沅水流域。

我們經常看到有的銅佛像金光閃閃的，特別漂亮，俗話說佛要金裝，我們一般見到的銅佛像都是表面進行貼金的，也稱為貼金佛像，都是在銅佛像的表面貼金箔。就是貼金箔也是需要有一定的步驟的，如果制作工藝不到位，步驟不對，就容易出現各種各樣的問題，本文來詳細的介紹一下。

1、要把裝飾金箔工藝墻紙的表面處理平滑,不可有灰塵等污垢。
2、先在佛像表面上一層黃底色，然后在表面上一層桐油，稍微晾干后就可以貼金箔。
3、水溶膠水加水10%稀釋下，然后用刷子沾膠水刷佛像
4、晾干時候的火候很重要，要適當。太干了金箔貼不上，太粘了金箔變形貼不平整。
5、把金箔輕輕貼到佛像表面后，用毛筆一點一點壓實，讓金箔完全伏貼在沒有完全干的桐油上，當佛像的表面全部貼滿后就基本完成了。
6、上面的工作都完成了在弄一層油.可根據現場實際情況選擇亮光、半啞光、啞光的。

我們在對佛像貼金的時候需要注意很多注意的地方，特別是需要在貼以前把銅佛像打掃干凈，然后在貼金，注意使用的膠水的比例。做好每一個細節才可以制作的更好。

貼金將箔貼在陶瓷、佛像、面具、塑料、木器、金屬等材料上，使裝飾看起來金碧輝煌，特別是廟宇樓閣、家具工藝等通過貼金既能長期使用，又顯現富麗堂皇。貼金工藝在我國流傳已久，貼金材料主要有金、銀、銅、鋁箔。傳統貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，一般貼于織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面作裝飾用。貼金的底子，用魚鰾膠水遍刷一層，這是唐宋的古法；用楮樹津液，是關中一帶的方法。豆漿黏液、大蒜液、冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上用“金膠油”，在線條上用“瀝粉”。瀝粉貼金技法，早見于敦煌莫高窟 263 窟北魏壁畫。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷禁令。《宋史 . 仁宗記》：“康定元年（ 1040 年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時期，貼金主要用于建筑裝飾。《天工開物》：“凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之”。
????這里有一個古代貼金的經典故事，相傳有位外國人向宋徽宗敬贈了十只精美的玻璃瓶。薄薄的玻璃瓶，口小腹大，宋徽宗非常喜歡。宋徽宗怕玻璃瓶破碎，想在里面托一層薄金，不但牢固，而且金向外透亮，更會顯得貴重雅致，于是，宋徽宗命令太監物色一名巧工匠給玻璃托一個金里子。工匠們都說玻璃又薄又脆，瓶口又很窄，托金要用烙鐵烘燙才會服貼、平展。可烙鐵又放不進去，更何況玻璃和金子又根本不膠粘，也無法托貼牢固。宋徽宗只好下榜招賢。一月有余，人們望榜生畏不敢接活。一天，忽有一個老錫匠進宮，愿替皇上的玻璃瓶子托金。宋徽宗叫人把老錫匠帶到院子中央。只見錫匠把金子放在爐火里加熱錘打，直打得金子薄如紙軟如綢，錫匠再把它裹在玻璃瓶的外面。在一旁圍觀的工匠不禁嗤嗤地笑道：“在瓶子外面外包裹誰不會呀？”暗想這個傻騙子要被皇上砍頭了。錫匠聽了，全不理會，只顧埋頭操作，只見他又將金紙從瓶子上剝下來，用銀筷子夾著金紙，輕輕的插入瓶口，又將水銀慢倒進瓶里，并蓋住瓶口。