發掘品偽銹作法有兩種：
（1）將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；
（2）將偽品放入鹽囪砂（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然后用膠水往錢幣上面粘銹。 傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。 綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方干燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行于南方，放出土于南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單存在于錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為“紅斑綠銹”。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。

從版別上辨別古錢主要的辦法是除了多看錢譜之外，要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特征。如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂制造贗品，其破綻在于翻砂鑄造后的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布幣的澆口在首端，出落后基本不作修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，放不在再紀地，如發現背“揚”字者，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別為復雜，也是造假者競相仿制的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特征，以防上當受騙。 以上幾種鑒定古錢的方法，如果我們加以熟悉和了解，均可以掌握。

錢幣交易 名稱的由來 以幣面文字命名。春秋戰國時期的“齊刀”、“即墨刀”、“安陽刀”、“明刀”，漢、魏、晉、南齊等時期的“五銖”以及唐朝以后的“元寶”、“重寶”、“通寶”等，都是因幣面的文字而得名。

因硬幣材質和形狀的結合而得名。馬蹄銀因其生產材料為銀，形狀像馬蹄而得名。錢：在周代，有一種鏟形的耕耘者叫錢，形狀類似于漢字“大”。古人經常將其作為交換媒介，后來又以其為貨幣制造金屬硬幣。“錢”成為貨幣的統稱。

在收集各國錢幣的過程中發現了一個有趣的現象：大多數收藏家將世界各地的紙幣視為他們的收藏目標，認為收藏范圍越廣，價值越高，以至于這些藏品只能存放在十幾本厚厚的收藏品中。不可否認，外幣的收藏比人民幣的收藏有著更廣泛、更深層次的收藏維度。但這并不意味著我們以全球的方式收集它。由于收集世界本身是不切實際和不可能的，一百多個國家和地區的數量和種類都很大，無法收集。如果你只是品嘗一下，選擇中面額到低面額的普通品種，你將無法感受到世界紙幣的魅力。 任何收藏都是一個從廣度到深度的漸進過程，由于需要基本的收藏儲備和學習，在收藏的早期階段進行廣度收藏是非常可以理解的。但如果我們一味地采用廣泛而不深入的收集方法，我們將錯過許多值得收集的寶貴和潛力的優勢。

古代的春秋時期使用的是銀幣，當時有布形、板形和圓餅形的銀幣。秦始皇統一后，他下令不要思考。魏、金、隋、唐時期都有少量的銀幣，但到了宋朝，使用范圍和數量都顯著增加，在流通領域超過了黃金。宋末，它被下令廢除，元代普遍認為它在明朝之后逐漸成為一個通用目的。在清朝，銀是主要成分，銅是次要成分。從清末到民國，各地發行的銀幣很多，種類繁多。